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A alternativa que caracteriza corretamente o espaço cênico elisabetano é:

Q1071775 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FGV • FUNARTE • Cenógrafo

a) o palco se localizava no centro do edifício, no nível do piso, de modo que os atores encenassem no meio do público;
b) o palco se localizava no centro do edifício, no nível do piso, de modo que os atores encenassem no meio do público;
c) o edifício seguia a tipologia arquitetônica do teatro italiano, separando espacialmente a área de representação e o espaço destinado ao público;
d) as galerias e os balcões acomodavam vários tipos de espectadores, as superiores para o público popular, as inferiores para nobres e grupos abastados;
e) os músicos e técnicos em sonoplastia ocupavam a orchestra, uma área protegida por um peitoril, no nível da plateia, abaixo do palco.

Questões sobre História e Atualidades das Artes Cênicas

1

Q1071968 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Wisdom • Prefeitura de Herval D Oeste SC • Habilitado • 2025
Sobre o teatro, afirma Brecht: “O espectador no teatro épico não deve ser conduzido a uma identificação emocional completa com os personagens ou a história que se desenrola diante dele. Deve, ao contrário, ser encorajado a manter uma distância crítica, a observar o que acontece e a refletir sobre o seu significado. Não se trata de fazer o público esquecer sua realidade para viver, por algumas horas, em um mundo fictício, mas sim de lembrá-lo constantemente de que está assistindo a uma peça teatral e que esta peça está intimamente ligada às contradições da sua realidade. Queremos que o público veja o mundo não como algo imutável, mas como algo que pode ser transformado."

Assinale a alternativa que melhor reflete os objetivos do teatro épico de Brecht:
- a) Promover a catarse no espectador, proporcionando alívio emocional e reconciliação com os conflitos apresentados na peça.
- b) Estimular o público a viver intensamente a experiência teatral, esquecendo-se das questões da vida real.
- c) Romper a ilusão teatral, incentivando o espectador a analisar criticamente os acontecimentos apresentados e suas implicações sociais.
- d) Garantir que o público se identifique profundamente com os personagens, de modo a internalizar seus dilemas de maneira emocional.
2

Q1073674 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Artes • 2024
Augusto Boal (1931-2009) foi um dos dramaturgos que mais contribuiu para a criação de um teatro genuinamente brasileiro e latino-americano. Sua preocupação foi a de criar uma linguagem que pudesse traduzir a realidade do seu país, uma maneira brasileira de falar, sentir e pensar.
Fonte: Site Augusto Boal <http://augustoboal.com.br/vida-e-obra/>.

Sobre esse importante dramaturgo, é correto afirmar:
- a) Criou o Metateatro, um conjunto de exercícios e técnicas teatrais feitos para causar efeito de estranhamento, comumente associado à filosofia existencial.
- b) Criou o Teatro do Oprimido, um método que envolve exercícios, jogos e técnicas para promover a interação democrática e a cooperação entre os participantes.
- c) Difundiu no Brasil o Sistema Stanislavski, que consiste, basicamente, em incentivar o improviso dos atores em textos do teatro russo, rompendo com formas tradicionais.
- d) Fundou o Teatro Experimental do Negro (TEN), responsável pela montagem de peças emblemáticas, como “O Rei da Vela”, de Oswald de Andrade.
- e) Declamou o poema “Os Sapos”, de Manuel Bandeira, na Semana de 22, inaugurando uma revolução na linguagem artística teatral no Brasil.
3

Q1071388 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FGV • Prefeitura de Jaboatão dos Guararapes PE • Arte • 2023
O Teatro de Cultura Popular (TCP) foi um grupo de teatro criado pelo Movimento de Cultura Popular (MCP), em Recife, no contexto do projeto cultural e educacional do governo Miguel Arraes (1962-64), em sintonia com os ideais de Paulo Freire, de uma educação conscientizadora. Em um artigo para o jornal Última Hora – Nordeste, o ator José Wilker, então membro do MCP, esclareceu: Cultura popular expressa a necessidade de transformar em cidadãos brasileiros a imensa massa de camponeses de nosso Nordeste, quase que imensamente analfabeta; a necessidade de transformar nossa cultura num instrumento acessível a todo o povo, e não um privilégio das elites; a necessidade de transformação radical do estado de coisas que ainda permanece no Brasil.
APEJE. Hemeroteca. Jornal Última Hora-Nordeste, 10/11/1963.
A respeito do sentido atribuído à ação artística por grupos de educação e cultura popular organizados por intelectuais e artistas no início da década de 1960, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A arte é um instrumentos de mobilização política e social, que permite a inclusão das camadas populares por intermédio da alfabetização de adultos, por exemplo.
( ) Aproximar o teatro das camadas operárias e camponesas, pressupõe conceber a cultura popular não apenas como a cultura que vem do povo, mas sim a que se faz pelo povo.
( ) A cultura popular é considerada um meio para educar as classes economicamente e culturalmente desfavorecidas, desenvolvendo a sua consciência política e social.
As afirmativas são, respectivamente,
- a) F – V – V.
- b) V – F – V.
- c) F – V – F.
- d) V – F – F.
- e) V – V – V.
4

Q1070877 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • IBADE • Prefeitura de Manaus AM • Professor de Artes • 2018
O teatro no Brasil surgiu no século XVI, tendo como motivo a propagação da fé religiosa. Dentre uns poucos autores, destacou-se o padre José de Anchieta, que escreveu alguns autos (antiga composição teatral) que visavam à catequização dos indígenas, bem como, a integração entre portugueses, índios e espanhóis. Exemplo disso é o:
- a) "Auto de Natal Pernambucano'', um auto de natal para a celebração com os índios.
- b) "Auto da Compadecida" com personagens que simbolizam as virtudes e os pecados.
- c) "Auto de São Lourenço". escritor em: tupi-guarani, português e espanhol.
- d) "Auto da Alma", onde a moral é um elemento decisivo neste subgênero.
5

Q1073752 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • VUNESP • SEDUC SP • QM 2018 • 2025
Entendendo uma nova concepção de cenografia, ao final do século XIX e início do XX, Edward Gordon Craig propõe que a expressividade da cenografia deve estar ligada ao todo da encenação, que envolve não só o ator, mas tudo que se relaciona com ele no palco. Tal concepção propunha o que seriam as bases da cenografia do futuro, empregando recursos tecnológicos de ponta. Para Koudela (2015), as concepções de Craig acompanham a de outro encenador. Ambos empregaram a luz elétrica, utilizando a luz como instrumento de revelação de estados emocionais e dando início à fusão e integração das artes e ciências.
O descritivo aponta, além de Craig, para as elaborações de
- a) Samuel Beckett.
- b) Bertolt Brecht.
- c) Adolphe Appia.
- d) Eugène Ionesco.
- e) Constantin Stanislavski.
6

Q1071116 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FGV • SEAD AP • Artes • 2022
Em 2022 morreu Jean-Luc Godard, um dos cineastas mais influentes do século XX e ícone da Nouvelle Vague, movimento de vanguarda francês que ganhou o mundo nos anos 1960.
Assinale a afirmativa que descreve corretamente o caráter inovador da Nouvelle Vague.
- a) Adota uma linguagem cinematográfica milimetricamente planejada.
- b) Desenvolve uma forma de direção marcada pelo ensaísmo e pela espontaneidade.
- c) Subverte o cinema autoral e baseia-se no repertório da cultura de massa hollywoodiana.
- d) Opta por roteiros e decupagem escritos, para garantir a fidelidade à criação do cineasta.
- e) Critica o cinema amadorista e luta pelo reconhecimento profissional da produção audiovisual.
7

Q1071400 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • CESPE CEBRASPE • SME do Recife PE • Disciplina Artes • 2023
A respeito da arte pré-histórica no Brasil, da produção artística indígena e da arte africana, julgue o item seguinte.
A produção artística indígena está diretamente ligada aos ritos e celebrações próprios de sua cultura.
- a) Certo
- b) Errado
8

Q1073748 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FUNDATEC • Prefeitura de Lajeado RS • Artes • 2025
O teatro no período Bizantino foi marcado por dois estilos recitativos com temas bíblicos, quais sejam:
- a) Encenações Sacras e Autos Profanos.
- b) Homilia e Cânticos de Hinos.
- c) Commedia Dell'arte e Trionfi.
- d) Peças de Honra e Comédias de Capa e Espada.
- e) Drama e Tragédia.
9

Q1073753 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • VUNESP • SEDUC SP • QM 2018 • 2025
É no bojo do movimento revolucionário do final do século XIX e início do XX que surge a matriz desse tipo de teatro, com objetivo de propagar as ideias do comunismo. Trata-se de um teatro que não propõe apenas a experiência estética, mas que funciona também como ação cultural. Outra definição o concebe como uma modalidade de teatro de partido, um teatro de partido comunista, elaborado por artistas envolvidos naquele movimento revolucionário. (Koudela, 2015. Adaptado)
O excerto trata da definição de teatro
- a) de agitação e propaganda.
- b) Pobre.
- c) do Oprimido.
- d) Documentário.
- e) do Absurdo.
10

Q1071970 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Wisdom • Prefeitura de Herval D Oeste SC • Habilitado • 2025
O Teatro de Arena foi um dos principais movimentos teatrais brasileiros da década de 1950 e 1960, destacando-se por seu papel inovador na dramaturgia nacional e no debate político e social. Assinale a alternativa correta sobre o Teatro de Arena:
- a) O Teatro de Arena buscava evitar temas políticos, focando exclusivamente na experimentação estética e na adaptação de textos europeus clássicos.
- b) Uma das principais características do Teatro de Arena era o uso de um palco italiano tradicional, que reforçava a separação entre atores e público.
- c) A peça "Arena Conta Zumbi", de Gianfrancesco Guarnieri e Augusto Boal, é um exemplo marcante do uso de música e elementos épicos para abordar questões históricas e sociais.
- d) O Teatro de Arena rejeitava o uso de técnicas do teatro épico de Bertolt Brecht, preferindo uma dramaturgia puramente emocional e introspectiva

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A alternativa que caracteriza corretamente o espaço cênico elisabetano é:

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