Em 1946, Ariano Suassuna e Hermilo Borba Filho, inspirados pelo movimento que...

Em 1946, Ariano Suassuna e Hermilo Borba Filho, inspirados pelo movimento que vinha sendo articulado pelo Teatro do Estudante do Brasil – TEB (1938), de Paschoal Carlos Magno, fundam o Teatro do Es...

Q1072019 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • COMPERVE UFRN • Prefeitura de Natal RN • Professor de Artes Teatro • 2025

Em 1946, Ariano Suassuna e Hermilo Borba Filho, inspirados pelo movimento que vinha sendo articulado pelo Teatro do Estudante do Brasil – TEB (1938), de Paschoal Carlos Magno, fundam o Teatro do Estudante de Pernambuco e levam apresentações teatrais para as feiras e bairros do Recife. Nessa cidade, em 1961, sob o lema “Educar para a Liberdade”, políticos, intelectuais e artistas iniciam um Movimento de Cultura Popular (MCP), o que inaugura, na capital pernambucana, uma série de ações educacionais e culturais. Todo esse movimento desencadeou uma série de manifestações artísticas, tendo a rua como cenário principal. No mesmo ano, surgiu o Centro Popular de Cultura – CPC, no Rio de Janeiro. Perfazem o conjunto inicial de espetáculos de rua, gerados pelo MCP e CPC:

a) Auto dos 99%, de Antônio Carlos Fontoura, Armando Costa, Estevam Martins, Cecil Thiré, Marco Aurélio Garcia e Oduvaldo Vianna Filho; Não Tem Imperialismo no Brasil, de Augusto Boal; e O Petróleo Ficou Nosso, de Armando Costa.
b) Não Tem Imperialismo no Brasil, de Augusto Boal; Eles Não Usam Black Tie, de Gianfrancesco Guarnieri; e As Aventuras de Pedro Malasartes, de Racine Santos.
c) Auto dos 99%, de Antônio Carlos Fontoura, Armando Costa, Estevam Martins, Cecil Thiré, Marco Aurélio Garcia e Oduvaldo Vianna Filho; A Farsa da Boa Preguiça, de Ariano Suassuna; e As Aventuras de Pedro Malasartes, de Racine Santos.
d) Não Tem Imperialismo no Brasil, de Augusto Boal; As Aventuras de Pedro Malasartes, de Racine Santos; e Cenopoesia, de Ray Lima.

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Questões sobre História e Atualidades das Artes Cênicas

1

Q1122002 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Instituto UniFil • Prefeitura de Congonhinhas PR • Professor de Educação Artística • 2026
O teatro de revista consolidou-se como um dos principais gêneros do teatro musicado brasileiro, apresentando características próprias em sua estrutura, linguagem e trajetória histórica. Considerando a origem, os elementos estéticos e as diferentes fases do teatro de revista no Brasil, assinale a alternativa correta.
- a) O teatro de revista teve início no século XIX, inspirou-se em modelos franceses e estruturou-se por meio de quadros independentes articulados por um enredo frágil, utilizando a paródia como recurso central.
- b) O teatro de revista brasileiro desenvolveu-se a partir de narrativas contínuas e lineares, com enredos complexos e forte valorização da encenação em detrimento ao texto.
- c) Desde sua formação, o teatro de revista manteve-se afastados da crítica de costumes e da paródia, priorizando exclusivamente o espetáculo visual e a fantasia.
- d) A fase final do teatro de revista caracterizou-se pelo fortalecimento da comicidade e da crítica social, o que garantiu sua permanência e expansão ao longo da década de 1960.
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2

Q1120505 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Instituto UniFil • Prefeitura de Santa Amélia PR • Professor de Artes • 2026
Grande Othelo, nome artístico de Sebastião Bernarde de Souza Prata, tornou-se uma das figuras mais relevantes das artes cênicas brasileiras. No que corresponde a um aspecto central de sua trajetória, assinale a alternativa correta.
- a) Construiu carreira exclusivamente dramática, recusando papéis humorísticos e musicais.
- b) Atuou apenas no teatro, dedicando-se integralmente ao teatro de revista nos anos 1920.
- c) Tornou-se conhecido por interpretar papéis estrangeiros em produções norte-americanas da era dourada de Hollywood.
- d) Destacou-se como ator versátil, participando de chanchadas, musicais, comédias e filmes de projeção internacional, como Orfeu Negro.
- e) Ficou famoso principalmente como diretor e roteirista, tendo atuado pouco como intérprete.
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3

Q1120504 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Instituto UniFil • Prefeitura de Santa Amélia PR • Professor de Artes • 2026
Sobre os princípios do Teatro do Oprimido, informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) e assinale a alternativa com a sequência correta.
( ) O Teatro do Oprimido busca promover a participação ativa do público, transformando espectadores em agentes da ação dramática.
( ) Foi criado por Augusto Boal, que objetivava manter a fidelidade à dramaturgia original.
( ) Valoriza o texto dramático como estrutura fixa e central na construção cênica.
( ) Busca por neutralidade política, evitando abordar conflitos sociais ou comunitários.
( ) O Teatro Imagem utiliza composições corporais estáticas para expressar problemas sociais e estimular reflexão crítica.
- a) V – V – F – F – V.
- b) V – F – V – F – V.
- c) F – F – V – V – F.
- d) F – V – F – F – F.
- e) V – F – F – F – V.
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4

Q1120503 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • Instituto UniFil • Prefeitura de Santa Amélia PR • Professor de Artes • 2026
O Grupo Corpo, companhia brasileira de dança fundada em 1975, destaca-se por integrar elementos da dança contemporânea com referências da cultura brasileira, criando uma identidade coreográfica singular. Suas obras são marcadas pela musicalidade, pela precisão técnica, pelo rigor estético e por uma forte colaboração com compositores nacionais, como Philip Glass, Caetano Veloso e Lenine. Assinale a alternativa correta que apresenta a origem do Grupo Corpo.
- a) Foi fundado em São Paulo, em meio ao movimento de renovação da dança moderna brasileira nos anos 1980.
- b) Originou-se em Salvador, como desdobramento das pesquisas corporais ligadas à cultura afro-brasileira.
- c) Foi fundado em Belo Horizonte, Minas Gerais, a partir da iniciativa da família Pederneiras.
- d) Surgiu no Rio de Janeiro, vinculado às primeiras companhias de dança contemporânea da década de 1970.
- e) Surgiu em Recife, Pernambuco, como parte do movimento de integração entre dança e música nordestina nos anos 1970.
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5

Q1099794 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • FUNDATEC • Prefeitura de Bom Jesus RS • Técnico Agrícola • 2026
Em 2026, o cinema brasileiro alcançou um feito histórico ao receber quatro indicações ao Oscar com um longa dirigido por Kleber Mendonça Filho e protagonizado por Wagner Moura. Qual é o nome desse filme?
- a) Ainda Estou Aqui.
- b) Bacurau.
- c) O Agente Secreto.
- d) Cidade de Deus.
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6

Q1097303 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • MSConcursos • Prefeitura de Santana de Parnaíba SP • Ritmos • 2026
Rudolf Laban, (1879-1958) é reconhecido como o maior teórico da dança do século XX, tendo desenvolvido um sistema complexo para a compreensão e o registro das ações humanas. Em seus estudos sobre a linguagem do movimento, ele identificou componentes fundamentais que permitem analisar tanto o aspecto físico quanto as qualidades expressivas da ação. Assinale a alternativa que apresente, corretamente, os quatro fatores principais que compõem a análise do movimento humano segundo a sistematização labaniana.
- a) Corpo, Espaço, Tempo e Fluxo.
- b) Técnica, Estética, Expressão e Emoção.
- c) Cabeça, Tronco, Membros e Articulações.
- d) Ritmo, Melodia, Harmonia e Timbre.
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7

Q1097302 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • MSConcursos • Prefeitura de Santana de Parnaíba SP • Ritmos • 2026
A transição para a modernidade na dança permitiu rompimentos significativos com os padrões rígidos e codificados da dança clássica, trazendo novas visões sobre a criação e a transformação do movimento humano. Sobre a figura de Isadora Duncan, (1877-1927) e sua contribuição para a história da dança, assinale a alternativa correta.
- a) Duncan consolidou o uso das sapatilhas de ponta e dos tutus, elementos que considerava fundamentais para a liberdade de movimento no balé moderno.
- b) A técnica de Duncan defendia que o movimento deveria ser estritamente técnico e desvinculado da expressão íntima ou emocional do bailarino.
- c) Duncan é considerada a precursora da "dança livre", caracterizada pelo uso de túnicas esvoaçantes, execução de movimentos descalços e uma estética fortemente influenciada pela arte grega.
- d) O puritanismo americano do início do século XX foi o principal entusiasta da arte de Duncan, financiando a abertura de suas primeiras escolas em solo estadunidense.
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8

Q1095136 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • MSConcursos • Prefeitura de Santana de Parnaíba SP • Ritmos • 2026
A evolução da dança primitiva acompanhou as mudanças no modo de vida do homem pré-histórico. No que se refere à transição das eras Paleolítica e Mesolítica para o Período Neolítico, assinale a alternativa que descreva, corretamente, a mudança na função da dança.
- a) A transição para o Período Neolítico marcou o fim da dança primitiva e o nascimento imediato do balé clássico nas cortes francesas.
- b) No Período Neolítico, com a fixação do homem à terra e o surgimento da agricultura, a dança passou a focar em rituais de fertilidade, celebração da colheita e sintonização com o ritmo da natureza para auxiliar na programação das ações de plantio.
- c) No Período Neolítico, o homem tornou-se nômade e abandonou os rituais de dança, passando a utilizar, exclusivamente, a escrita para se comunicar com as divindades.
- d) As danças do Período Neolítico eram focadas, exclusivamente, na guerra entre tribos, desprezando qualquer relação com a terra ou com o ciclo das estações.
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9

Q1095093 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • LEGALLE Concursos • Prefeitura de São José das Missões RS • Professor de Artes • 2026
O teatro contemporâneo passou por diversas transformações ao longo do século XX. Nesse contexto, correntes teatrais emergiram com propostas para redefinir o papel do espectador na experiência teatral. Uma delas, desenvolvida pelo diretor teatral Augusto Boal, foi denominada Teatro Fórum. Sobre este último, é CORRETO afirmar que era caracterizado por:
- a) Apresentar cenas baseadas em documentos históricos, através da reconstituição factual dos eventos.
- b) Utilizar técnicas de distanciamento épico que interrompem a narrativa para evidenciar contradições sociais e estimular o pensamento crítico do público.
- c) Permitir a intervenção direta do espectador na cena teatral, substituindo personagens em situação de opressão para experimentar possíveis soluções aos conflitos apresentados.
- d) Combinar elementos de música, dança e teatro em espetáculos que abordam temas cotidianos de forma satírica e popular.
- e) Explorar situações absurdas e ilógicas que questionam os limites da comunicação humana através de diálogos fragmentados e ações repetitivas.
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10

Q1092028 • Artes Cênicas • História e Atualidades das Artes Cênicas • MSConcursos • Prefeitura de Santana de Parnaíba SP • Ritmos • 2026
O desenvolvimento das danças de rua, (Street Dance), nos Estados Unidos não foi um fenômeno isolado, mas o resultado de profundas transformações socioeconômicas e da amalgamação de matrizes musicais afro-americanas. Com base na historiografia dessas manifestações, determine a alternativa que descreva, corretamente, as influências e o contexto de surgimento desse movimento.
- a) As danças urbanas surgiram como uma celebração da estabilidade econômica e do pleno emprego nos guetos norte-americanos durante a década de 1970, rejeitando qualquer conotação política ou de resistência social.
- b) O estilo fundamentou-se na música erudita europeia de compositores como Beethoven e Chopin, que serviram como base rítmica exclusiva para o nascimento do breaking no Bronx e no Harlem.
- c) A modalidade originou-se a partir da quebra da bolsa de Nova York, em 1929, que levou músicos e dançarinos de cabarés ao desemprego e à performance nas ruas para sobrevivência, sendo, posteriormente, moldada por gêneros como o blues, o soul, o funk e o rap.
- d) A influência da cultura e da identidade negra nas danças de rua é considerada um equívoco histórico, uma vez que o movimento nasceu originalmente em comunidades rurais isoladas, longe dos grandes centros urbanos.
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