No contexto da criação coreográfica na dança contemporânea, diversas estratég...

No contexto da criação coreográfica na dança contemporânea, diversas estratégias são empregadas para fomentar a improvisação e a composição. Considerando a utilização de fontes culturais variadas, ...

Q1073545 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • Avança SP • Prefeitura de Valinhos SP • Dança Flamenca • 2024

No contexto da criação coreográfica na dança contemporânea, diversas estratégias são empregadas para fomentar a improvisação e a composição. Considerando a utilização de fontes culturais variadas, qual das seguintes alternativas melhor descreve um método eficaz para integrar essas fontes no processo de criação de uma obra de dança?

a) Utilizar apenas instruções diretas para replicar movimentos e estilos específicos de culturas distintas, mantendo a autenticidade cultural.
b) Aplicar descobertas guiadas onde os dançarinos exploram elementos de diferentes culturas através de pesquisa e experimentação sob supervisão limitada.
c) Adotar respostas selecionadas de movimentos culturais pré-determinados que os dançarinos devem aprender e incorporar estritamente em suas performances.
d) Implementar jogos que permitam aos dançarinos interagir livremente com variados elementos culturais para criar uma composição única e inovadora.
e) Focar na transcrição literal de danças tradicionais em coreografias, sem permitir variações ou interpretações pessoais dos dançarinos.

Questões sobre Projetos e Ações Artístico Culturais

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Q1072163 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • AMAUC • Prefeitura de Piratuba SC • Técnico Artístico • 2025
O envelhecimento é um processo biopsicossocial que envolve mudanças físicas, cognitivas, emocionais e sociais. Segundo a Organização Mundial da Saúde (OMS), a qualidade de vida na velhice está diretamente relacionada ao engajamento em atividades significativas e prazerosas, como a dança. A dança é entendida, nesse contexto, como uma prática de envelhecimento ativo, promovendo autonomia, participação e bem-estar. Julgue as sentenças abaixo como VERDADEIRAS ou FALSAS.
1.(__) A prática da dança na terceira idade exige atenção a fundamentos técnicos específicos que consideram as transformações fisiológicas e cognitivas do envelhecimento. Com o avançar da idade, há uma redução progressiva da força muscular, da flexibilidade, do equilíbrio e da coordenação motora.
2.(__) A dança atua positivamente sobre a neuroplasticidade, favorecendo processos cognitivos essenciais como a memória de sequência (importante na lembrança de coreografias), a atenção sustentada e seletiva, a coordenação motora fina e global e a sincronização entre movimento e música — habilidade esta vinculada às funções executivas do cérebro.
3.(__) No campo psicoafetivo e sociocultural, a dança se mostra uma aliada poderosa na reconstrução da identidade corporal e no fortalecimento da autoestima, ao desafiar estereótipos de fragilidade e inutilidade social comumente associados à velhice.
A sequência CORRETA é:
- a) 1.V, 2.F, 3.F.
- b) 1.V, 2.V, 3.V.
- c) 1.V, 2.F, 3.V.
- d) 1.V, 2.V, 3.F.
- e) 1.F, 2.V, 3.V.
2

Q1071041 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • CESPE CEBRASPE • FUB • Produtor Cultural • 2022
Acerca da gestão cultural e de eventos, julgue o item subsequente.
A mediação cultural pode ser utilizada como ferramenta metodológica estratégica para o desenvolvimento de relacionamento com os públicos da cultura.
- a) Certo
- b) Errado
3

Q1071989 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • FUNDATEC • Prefeitura de Tangará da Serra MT • Produtor Cultural • 2025
O Seminário de Dramaturgia do Teatro de Arena, criado em 1958, em São Paulo, pelo diretor e dramaturgo Augusto Boal, sistematizou cursos informais de dramaturgia, focando na busca de uma linguagem brasileira. Em encontros semanais, integrantes e convidados liam e discutiam textos previamente compartilhados. Um dos projetos desenvolvidos ali foi a peça teatral Fogo Frio, que estreou em 1960, e apresentava o drama dos colonos de café no Paraná, utilizando uma linguagem realista para conectar dramas individuais a problemas sociais. A obra desse dramaturgo que ali iniciava sua carreira é marcada por uma forte consciência política, mesmo durante a ditadura militar, buscando sempre uma narrativa autenticamente brasileira. O trecho refere-se a qual dramaturgo?
- a) Benedito Ruy Barbosa.
- b) Abdias do Nascimento.
- c) Amir Haddad.
- d) José Celso Martinez Corrêa.
4

Q1071326 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • Avança SP • Prefeitura de Rio Claro SP • Artes • 2021
Leia o texto abaixo:
Dramaturgo, teórico e poeta alemão que revolucionou a dramaturgia do século XX, nasceu em Augsburg, Alemanha, em 1898. Interrompeu os estudos de medicina para servir como enfermeiro na I Guerra Mundial. As peças da primeira fase de sua obra – Na selva das cidades e Tambores da noite, produzidas em 1922 – são ligadas ao expressionismo e demonstram inconformismo. Seu primeiro sucesso é a peça A Ópera dos três vinténs (1928), seguida de Ascensão e queda da cidade de Mahagonny (1929), ambas com música de Kurt Weill. Sua teoria do teatro épico opõe-se às práticas do teatro dramático. Marxista, defende o teatro como instrumento de transformação social e de reflexão crítica do espectador, postulando a teoria do distanciamento dos atores em relação às próprias personagens em ação, ao invés de se identificarem com elas.
FONTE: ALMEIDA, Doloris Ruth Simões de. Uma leitura da teoria do teatro épico. APPA. São Paulo, nov. 1986.
O texto se refere ao dramaturgo:
- a) Alexander Woollcott.
- b) John Gay.
- c) Berthold Brecht.
- d) Frank Wedekind.
- e) Andreas Gryphius.
5

Q1071434 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • FADE UFPE • UFPE • Produtor Cultural • 2023
Assinale a alternativa em que todos os elementos constituem exemplos de equipamentos culturais.
- a) Praias, praças e ruas públicas.
- b) Museus, centros de documentação, corpos de baile e teatros.
- c) Ginásios de esporte, equipamentos de base cinematográfica e praças.
- d) Museus, praças públicas e parques aquáticos privados.
- e) Salão de jogos, associações de moradores e museus.
6

Q1074819 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • CEC • Prefeitura de Piraquara PR • Artes Cênicas
Assinale a alternativa que apresenta as características da criação coletiva e do processo colaborativo, no Brasil, respectivamente:
- a) Surge no seio dos grupos teatrais da década de 1960; Surge em processos criativos dos anos 1990 e não exclusivamente no interior de grupos.
- b) Prevê uma abordagem da criação: totalmente experimental e hierárquica; Prevê uma abordagem da criação na qual cada um colabora a partir de suas experiências constituídas, mas sem hierarquia.
- c) Associam todos os elementos da encenação, inclusive o texto, em um mesmo processo de autoria, baseado na experimentação em sala de ensaio; Trabalha com o compartilhamento da criação pelo dramaturgo, diretor, ator, os outros criadores, sem uma hierarquia.
- d) A criação coletiva é um processo de criação que busca a horizontalidade nas relações entre os diversos criadores do espetáculo teatral; O processo colaborativo é meio de criação onde todos podem criar em qualquer função do espetáculo teatral, independente de sua experiência.
- e) Na criação coletiva somente o texto tem um criador específico, que pode trabalhar apartado das dinâmicas improvisacionais; No processo colaborativo somente o diretor pode arbitrar sobre a criação do grupo.
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Q1075204 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • UFSC • UFSC • Diretor de Produção • 2019
Assinale a questão correta no que tange ao universo da produção cultural.
- a) Os projetos culturais podem contar apenas com as leis de incentivo à cultura através do repasse de recursos financeiros. É impossível realizar produções culturais recorrendo a outros meios, como a troca de serviços.
- b) Compete ao produtor cultural mensurar e legislar sobre as leis de incentivo à cultura.
- c) Dentre os recursos a que a produção cultural pode recorrer para divulgar seus eventos constam outdoors, banners, filipetas, mailing lists e mídias sociais.
- d) A pré-produção de um espetáculo compreende tarefas tais como escrever os relatórios de prestação de contas e administrar a guarda dos materiais da montagem (figurinos, cenários etc).
- e) Quando do deslocamento de uma companhia/grupo para apresentação de seu espetáculo em outra cidade, compete ao diretor do espetáculo realizar os contratos técnicos de luz, som, infraestrutura e transporte. Ao produtor compete apenas veicular o evento na mídia.
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Q1072073 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • FADESP • UNIFESSPA • Produtor Cultural • 2025
Não compõe(m) um rider técnico teatral
- a) mapa de luz.
- b) input list.
- c) espaço de palco, podendo incluir proscênio e coxias.
- d) ciclorama, rotunda e pano de boca.
- e) clipping.
9

Q1071435 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • FADE UFPE • UFPE • Produtor Cultural • 2023
Acerca da classificação indicativa de obras culturais, assinale a afirmativa incorreta.
- a) É atribuída a obras audiovisuais, como programação de televisão, mercado de cinema e vídeo, jogos eletrônicos e jogos de interpretação, como RPG.
- b) É de competência da Secretaria Nacional de Justiça, decorrente de previsão constitucional regulamentada pelo Estatuto da Criança e do Adolescente.
- c) É disciplinada por Portarias do Ministério da Justiça e analisada com base em critérios constantes no Guia Prático da Classificação Indicativa, por profissionais de diferentes áreas de atuação, lotados na Coordenação de Classificação Indicativa.
- d) Às emissoras de televisão, é possibilitada a autoclassificação, sem necessidade de envio da obra previamente, ocorrendo seu monitoramento após a estreia, por parte do departamento responsável, que tem 60 dias para se manifestar, confirmando ou indeferindo a classificação pretendida pela emissora.
- e) A classificação indicativa não se aplica a PPV (Pay Per View) e VOD (Vídeo on Demand).
10

Q1071686 • Artes Cênicas • Projetos e Ações Artístico Culturais • FEPESE • Prefeitura de Chapecó SC • Técnico em Equipamento de Sonorização e Iluminação • 2022
Na linguagem cênica, as luzes na parte dianteira do palco, historicamente posicionadas entre o pano de boca e o lugar da orquestra, que serviam para iluminar a cena e em especial o rosto dos atores, é reconhecida como:
- a) Luz de serviço.
- b) Fosso de luz.
- c) Gambiarra.
- d) Ribalta.
- e) Tangão.

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