Para o dançarino, o alongamento é parte da rotina. Os exercícios específicos de ...

Questão de Artes Cênicas da banca Avança SP aplicada no concurso Prefeitura de Araçariguama SP (2024). Confira a resolução completa abaixo:

Q1073614•
Artes Cênicas•
Artes Cênicas e Educação•
Avança SP•
Prefeitura de Araçariguama SP•
Dança•
2024

Para o dançarino, o alongamento é parte da rotina. Os exercícios específicos de alongamento proporcionam uma sensação de maior controle muscular, flexibilidade e amplitude de movimentos, aspectos essenciais na dança. Com relação aos tipos de alongamento, assinale a alternativa INCORRETA:

dinâmico – consiste em alongar até a máxima extensão e voltar a posição inicial.

balístico – se assemelha ao alongamento dinâmico, mas contém oscilações na amplitude final do movimento.

estático – pode ser de baixa e média tensão muscular, mas não de alta.

ativo – o indivíduo assume e mantém uma posição alongada sem nenhuma ajuda externa.

passivo – necessita de uma força externa (pessoal ou material).

Questões Relacionadas

Q840498•
Artes Cênicas•
Artes Cênicas e Educação•
Gestão de Concursos•
Prefeitura de Barão de Cocais MG Professor Map II Artes•
2020

Conforme os PCN - Arte (1997, p. 86), o professor deve organizar as aulas numa sequência, oferecendo estímulos por meio de jogos preparatórios com o intuito de desenvolver habilidades necessárias para o teatro, como atenção, observação, concentração, e preparar temas que instiguem a criação do aluno em vista de um progresso e domínio da linguagem teatral.
São objetivos que devem ser adotados pelo professor na condução das atividades, exceto:

Entender o teatro como um elemento fundamental na aprendizagem e desenvolvimento dos alunos, e não como transmissão de uma técnica.

Provocar a observação, apreciação e análise dos trabalhos em teatro realizados pelos outros grupos, com o intuito de preparar uma competição.

Incentivar os alunos no reconhecimento e na integração com os colegas, na elaboração de cenas e na improvisação teatral.

Estimular a compreensão dos significados expressivos corporais, textuais, visuais e sonoros da criação teatral.

Q843230•
Artes Cênicas•
Artes Cênicas e Educação•
FUNDATEC•
Prefeitura de Santo Augusto RS Professor III Arte•
2020

Analise as assertivas abaixo sobre a história do ensino de arte no Brasil:

I. O ensino de música nas escolas substituiu o Canto Orfeônico em meados da década de 1960, através da Educação Musical, focando no ensino do sentir, tocar, dançar, além de cantar as músicas.

II. Na primeira metade do século XX, o teatro e a dança não estavam incluídos no currículo escolar como práticas obrigatórias e eram tratados com a finalidade específica de apresentação.

III. A Lei de Diretrizes e Bases de 1971 incluiu a arte no currículo escolar, considerando-a disciplina com conhecimentos específicos e definidos.

IV. A implantação da Educação Artística na década de 1970 abriu um novo capítulo no ensino de arte na escola e foi marcada pela prática da polivalência.

V. Os anos 1980 foram marcados pela discussão da nova Lei de Diretrizes e Bases e pelas práticas pedagógicas baseadas nos estudos da Psicologia Cognitiva, da Psicanálise e da Gestalt.

VI. A Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional, Lei nº 9.394/1996, passa a considerar a arte obrigatória na educação básica, definindo-a como componente curricular obrigatório.

Quais estão corretas?

Q1074436•
Artes Cênicas•
Artes Cênicas e Educação•
FURB•
Prefeitura de Camboriú SC•
Professor de Arte•
2025

A pedagogia teatral contemporânea na educação básica fundamenta-se em princípios que transcendem a mera reprodução de modelos tradicionais de apresentação. Considerando os fundamentos da prática teatral escolar, analise as dimensões pedagógicas apresentadas a seguir. Registre V, para verdadeiras, e F, para falsas:

(__)A concepção contemporânea do fazer teatral escolar valoriza tanto a prática quanto a recepção teatral, superando visões reducionistas centradas na apresentação como produto final.

(__)O desenvolvimento de criações cênicas coletivas promove o senso cooperativo através da negociação entre perspectivas individuais e necessidades grupais na construção artística.

(__)A exposição das produções cênicas estudantis constitui estratégia pedagógica que fortalece a autonomia criativa e desenvolve sujeitos autoconfiantes e responsáveis

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

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