São aspectos elementares necessários para a observação do movimento do corpo ...

São aspectos elementares necessários para a observação do movimento do corpo no espaço, de acordo com a teoria de Laban, exceto:

Q1074221 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • Instituto UniFil • Prefeitura de Fazenda Rio Grande PR • Professor de Arte • 2023

São aspectos elementares necessários para a observação do movimento do corpo no espaço, de acordo com a teoria de Laban, exceto:

a) extensões.
b) altura.
c) planos.
d) direções.

Questões sobre Linguagem e Encenação Teatral

1

Q1071985 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • Avança SP • Prefeitura de São Miguel Arcanjo SP • Professor de Arte • 2025
Sobre o teatro épico de Bertolt Brecht, é correto afirmar que:
- a) Ele busca criar uma ilusão entre arte e realidade, aproximando o público emocionalmente dos personagens.
- b) O espectador é convidado a refletir criticamente sobre a sociedade e os temas apresentados.
- c) O objetivo do teatro de Bertolt Brecht é o entretenimento, com ênfase em questões políticas e de classe.
- d) Brecht rejeitava qualquer tipo de interação ativa entre o público e a peça teatral.
- e) A principal característica do teatro épico de Bertolt Brecht é a imitação fiel da realidade cotidiana.
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2

Q1070867 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
“Uma técnica que é livre de modelos de estilos em particular, mas de maneira alguma caoticamente livre” (Ulmann, In: Laban in Marques, 2012) é a definição da proposta de Rudolf Laban de
- a) técnica de dança livre.
- b) expressão corporal.
- c) preparação corporal para a cena.
- d) euritmia.
- e) biomecânica.
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3

Q1070878 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • IBFC • Prefeitura de Cruzeiro do Sul AC • Agente Cultural • 2019
Somos marcados pelas nossas experiências. Partindo delas, formamos nossa memória, que muitas vezes é o conjunto das imagens que expressam o nosso sentido sobre a vida. Dessa forma, quando estamos diante de uma obra teatral, estamos diante de uma experiência do artista, do seu olhar redefinido e estruturado em uma determinada linguagem artística. O Teatro tem essa capacidade de representação da experiência. Nesse sentido, assinale a alternativa correta.
- a) Essa capacidade de representação da experiência que chamamos de Teatro não é única e nem exclusiva dos artistas profissionais ou amadores. O Teatro instaura a experiência artística multissensorial de encontro com o outro em performance
- b) No Teatro, a atuação não requer um processo de construção e compreensão dos elementos de estrutura da linguagem teatral, o que denominamos livre fazer, conceito que está ligado às memórias daquele que faz em atuação
- c) A representação é própria do artista, somente ele tem talento para representar. Sendo assim, me torno ator ao experienciar artisticamente a estrutura dramática que o Teatro carrega
- d) Uma experiência teatral não deve depender da relação entre quem atua e quem assiste, essa relação está intrinsicamente delimitada na cena teatral
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4

Q1070864 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
“As técnicas teatrais estão longe de ser sagradas. Os estilos em teatro mudam radicalmente com o passar dos anos, pois as técnicas do teatro são técnicas da comunicação. (…) Os métodos se alteram para atender às necessidade de tempo e espaço.” (Spolin, 2003)
Para a autora,
- a) a existência da comunicação é muito mais importante do que o método usado.
- b) as técnicas do teatro devem ser computacionais, maquínicas, como é a comunicação.
- c) a comunicação deve ser subordinada aos métodos teatrais.
- d) a técnica teatral é um ritual e é a essência do teatro.
- e) os métodos de interpretação devem se pautar pela televisão, teatro tecnologizado.
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5

Q1071647 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Técnico em Iluminação Cênica • 2024
Qual é a principal função de um canhão seguidor em uma apresentação teatral?
- a) Focar a luz em um ator em movimento.
- b) Iluminar o cenário de forma ampla.
- c) Criar efeitos de luz dinâmicos.
- d) Gerar sombras dramáticas.
- e) Prover luz de fundo.
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6

Q1071646 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Técnico em Iluminação Cênica • 2024
Como você ajustaria a intensidade da iluminação usando um software de controle de luz para criar uma atmosfera dramática em uma cena de suspense?
- a) Aumentaria o brilho para criar mais impacto.
- b) Alteraria a cor para um tom mais quente.
- c) Usaria filtros para suavizar a luz.
- d) Reposicionaria os refletores para focar em um ponto específico.
- e) Usaria o dimmer para diminuir a intensidade da luz.
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7

Q1070705 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • AOCP • FUNPAPA • Arte Educador • 2018
Um indivíduo à sua frente cruza e descruza as pernas, vira a cabeça para o lado, coloca as palmas das mãos para baixo. Tudo isso se relaciona com o que passa no íntimo das pessoas e é chamado de
- a) condutas dirigíveis.
- b) gestos inconscientes.
- c) movimentos de espasmos.
- d) gestos conscientes.
- e) movimentos de condutas.
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8

Q1074857 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FUNIVERSA • Secretaria da Criança DF • Artes Cênicas
Considerando a ação, o espaço e o tempo, elementos constitutivos da experiência teatral, assinale a alternativa incorreta.
- a) Conforme Patrice Pavis, pode-se descrever o espaço, no teatro, como objetivo ou como elemento lúdico.
- b) O espaço objetivo corresponde ao espaço visível, preenchível e, muitas vezes, descritível.
- c) O espaço lúdico é aquele criado pelo ator, por meio da evolução gestual, da presença e dos deslocamentos, da relação com o grupo e da disposição no espaço.
- d) Classicamente, considera-se que o espaço é fator determinante para os sons em cena, tanto vocais quanto mecânicos.
- e) Não se pode falar de espaço acústico na cena teatral, uma vez que a maioria das definições de espaço induz, com recorrência, a dimensões visuais e a lugares apreensíveis a partir do olho ou de uma idéia imagética.
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9

Q1070862 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
“O diretor de teatro inglês Peter Brook diz que a beleza de uma peça está na qualidade e na perfeição que o público é capaz de identificar num simples gesto ou numa palavra. Afirma que, para ser arte, uma interpretação deve ser capaz de estimular a imaginação do público que a ela se entrega”. (Costa, 2004)
Segundo Costa (2004), o que o autor procura mostrar é que
- a) as peças teatrais e outras obras de arte que alcançam precisão técnica são facilmente identificadas como de boa qualidade artística.
- b) a qualidade de uma obra de arte é apontada pela unanimidade em relação à sua qualidade por parte da maioria do público.
- c) a beleza que caracteriza a obra de arte deve vir de dentro do observador, sob a forma de uma entrega ou de uma fruição emocionada.
- d) a obra de arte tem, em si, a qualidade que a torna boa ou ruim, cabendo ao público captar essa essência.
- e) o público deve ser educado para que possa interpretar as obras de arte em conformidade ao que elas significam.
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10

Q1073754 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • SEDUC SP • QM 2018 • 2025
Assinale a alternativa que apresenta a definição da Mímica, segundo Reverbel (1996).
- a) Peça teatral ou ação interpretada somente através de gestos, normalmente exagerados, ou que se aproxima do burlesco. Componente importante de toda a representação teatral, particularmente nos espetáculos que desativam a exteriorização máxima do jogo do ator.
- b) Representação que consiste na reprodução exata de uma pessoa, de um animal ou de uma ação, fazendo-a parecer real para o espectador.
- c) Movimentação dos atores em cena, em função do texto da peça teatral: entradas, saídas, posturas. A marcação pode ser representada por anotações gráficas ou maquetes.
- d) Conjunto de expressões fisionômicas que têm uma função paraverbal (comunicação de um sentimento ou sensação). Também é denominado linguagem de ação.
- e) Espaço criado pelo jogo da interpretação do ator em cena, composto por seus gestos ou palavras, sua evolução dentro do elenco. Espaço gestual.
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