Diversos encenadores modernos se debruçaram sobre a música e a utilizar...

Diversos encenadores modernos se debruçaram sobre a música e a utilizaram como instrumento na busca de uma teatralidade que ratificasse seus conceitos artísticos. Bertold Brecht focou nos cha...

Q1074967 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • Prefeitura do Rio de Janeiro RJ • Prefeitura de Rio de Janeiro RJ • Artes Cênicas

Diversos encenadores modernos se debruçaram sobre a música e a utilizaram como instrumento na busca de uma teatralidade que ratificasse seus conceitos artísticos. Bertold Brecht focou nos chamados songs. O principal objetivo do encenador e teórico alemão ao se utilizar dos songs foi:

a) transitar entre a fala falada e a fala cantada evitando assim o comentário de maneira crítica ou irônica dos comportamentos dos personagens
b) romper a continuidade da ação, a naturalidade da interpretação e a identificação com o personagem gerando um distanciamento
c) deixar o personagem em “suspensão” gerando contradições para que a plateia construa um “efeito real”
d) anular o personagem criando assim o efeito de distanciamento ao mostrá-lo como uma imitação do real

Questões sobre Linguagem e Encenação Teatral

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Q1071985 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • Avança SP • Prefeitura de São Miguel Arcanjo SP • Professor de Arte • 2025
Sobre o teatro épico de Bertolt Brecht, é correto afirmar que:
- a) Ele busca criar uma ilusão entre arte e realidade, aproximando o público emocionalmente dos personagens.
- b) O espectador é convidado a refletir criticamente sobre a sociedade e os temas apresentados.
- c) O objetivo do teatro de Bertolt Brecht é o entretenimento, com ênfase em questões políticas e de classe.
- d) Brecht rejeitava qualquer tipo de interação ativa entre o público e a peça teatral.
- e) A principal característica do teatro épico de Bertolt Brecht é a imitação fiel da realidade cotidiana.
2

Q1070867 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
“Uma técnica que é livre de modelos de estilos em particular, mas de maneira alguma caoticamente livre” (Ulmann, In: Laban in Marques, 2012) é a definição da proposta de Rudolf Laban de
- a) técnica de dança livre.
- b) expressão corporal.
- c) preparação corporal para a cena.
- d) euritmia.
- e) biomecânica.
3

Q1070864 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
“As técnicas teatrais estão longe de ser sagradas. Os estilos em teatro mudam radicalmente com o passar dos anos, pois as técnicas do teatro são técnicas da comunicação. (…) Os métodos se alteram para atender às necessidade de tempo e espaço.” (Spolin, 2003)
Para a autora,
- a) a existência da comunicação é muito mais importante do que o método usado.
- b) as técnicas do teatro devem ser computacionais, maquínicas, como é a comunicação.
- c) a comunicação deve ser subordinada aos métodos teatrais.
- d) a técnica teatral é um ritual e é a essência do teatro.
- e) os métodos de interpretação devem se pautar pela televisão, teatro tecnologizado.
4

Q1071646 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Técnico em Iluminação Cênica • 2024
Como você ajustaria a intensidade da iluminação usando um software de controle de luz para criar uma atmosfera dramática em uma cena de suspense?
- a) Aumentaria o brilho para criar mais impacto.
- b) Alteraria a cor para um tom mais quente.
- c) Usaria filtros para suavizar a luz.
- d) Reposicionaria os refletores para focar em um ponto específico.
- e) Usaria o dimmer para diminuir a intensidade da luz.
5

Q1071647 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Técnico em Iluminação Cênica • 2024
Qual é a principal função de um canhão seguidor em uma apresentação teatral?
- a) Focar a luz em um ator em movimento.
- b) Iluminar o cenário de forma ampla.
- c) Criar efeitos de luz dinâmicos.
- d) Gerar sombras dramáticas.
- e) Prover luz de fundo.
6

Q1070878 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • IBFC • Prefeitura de Cruzeiro do Sul AC • Agente Cultural • 2019
Somos marcados pelas nossas experiências. Partindo delas, formamos nossa memória, que muitas vezes é o conjunto das imagens que expressam o nosso sentido sobre a vida. Dessa forma, quando estamos diante de uma obra teatral, estamos diante de uma experiência do artista, do seu olhar redefinido e estruturado em uma determinada linguagem artística. O Teatro tem essa capacidade de representação da experiência. Nesse sentido, assinale a alternativa correta.
- a) Essa capacidade de representação da experiência que chamamos de Teatro não é única e nem exclusiva dos artistas profissionais ou amadores. O Teatro instaura a experiência artística multissensorial de encontro com o outro em performance
- b) No Teatro, a atuação não requer um processo de construção e compreensão dos elementos de estrutura da linguagem teatral, o que denominamos livre fazer, conceito que está ligado às memórias daquele que faz em atuação
- c) A representação é própria do artista, somente ele tem talento para representar. Sendo assim, me torno ator ao experienciar artisticamente a estrutura dramática que o Teatro carrega
- d) Uma experiência teatral não deve depender da relação entre quem atua e quem assiste, essa relação está intrinsicamente delimitada na cena teatral
7

Q1074857 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FUNIVERSA • Secretaria da Criança DF • Artes Cênicas
Considerando a ação, o espaço e o tempo, elementos constitutivos da experiência teatral, assinale a alternativa incorreta.
- a) Conforme Patrice Pavis, pode-se descrever o espaço, no teatro, como objetivo ou como elemento lúdico.
- b) O espaço objetivo corresponde ao espaço visível, preenchível e, muitas vezes, descritível.
- c) O espaço lúdico é aquele criado pelo ator, por meio da evolução gestual, da presença e dos deslocamentos, da relação com o grupo e da disposição no espaço.
- d) Classicamente, considera-se que o espaço é fator determinante para os sons em cena, tanto vocais quanto mecânicos.
- e) Não se pode falar de espaço acústico na cena teatral, uma vez que a maioria das definições de espaço induz, com recorrência, a dimensões visuais e a lugares apreensíveis a partir do olho ou de uma idéia imagética.
8

Q1070705 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • AOCP • FUNPAPA • Arte Educador • 2018
Um indivíduo à sua frente cruza e descruza as pernas, vira a cabeça para o lado, coloca as palmas das mãos para baixo. Tudo isso se relaciona com o que passa no íntimo das pessoas e é chamado de
- a) condutas dirigíveis.
- b) gestos inconscientes.
- c) movimentos de espasmos.
- d) gestos conscientes.
- e) movimentos de condutas.
9

Q1070865 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • VUNESP • Prefeitura de São José dos Campos SP • Arte • 2019
A proposta de Viola Spolin para o ensino de teatro é caracterizada por Japiassú (2001) como
- a) voltada para a profissionalização de jovens atores a partir de adestramento corporal apoiado em educação física.
- b) para contextos formais e não formais de educação por meio de jogos teatrais.
- c) especificamente elaborada para o ensino em escolas formais, já que se apoia em conteúdos das áreas de ciências.
- d) construída em articulação com outras disciplinas em termos de conteúdo, portanto circunscrita ao âmbito escolar.
- e) fundamentalmente calcada em experiências extraescolares, portanto com atividades que devem ser desenvolvidas no ensino informal.
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Q1071652 • Artes Cênicas • Linguagem e Encenação Teatral • FEPESE • Prefeitura de Concórdia SC • Técnico em Iluminação Cênica • 2024
Para criar uma iluminação cênica natural, qual é a melhor abordagem?
- a) Utilizar apenas luzes incandescentes.
- b) Usar luzes difusas que imitam a luz solar.
- c) Aplicar filtros coloridos para simular diferentes horários do dia.
- d) Utilizar refletores de alta potência para imitar o sol.
- e) Focar a luz em pontos específicos do cenário.

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