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A narrativa transmídia caracteriza-se por:

Q1092337 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • IVIN • Prefeitura de Simões PI • Professor de Comunicação e Tecnologias Digitais • 2026

a) Repetição do mesmo conteúdo em diferentes mídias.
b) Distribuição fragmentada e complementar de conteúdos em múltiplas plataformas.
c) Produção exclusiva para televisão.
d) Uso restrito de linguagem textual.
e) Ausência de interação do público.

Questões sobre Linguagens e Suportes Midiáticos

1

Q841416 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • FCC • Analista Legislativo • 2020
Considere as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. A internet contribuiu, junto com outros avanços tecnológicos, para a segmentação da mídia.
PORQUE
II. A mídia de massa se contraiu enquanto a mídia especializada, por meio da internet, atende quem busca informação segmentada.

É correto afirmar que
- a) As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
- b) A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
- c) As asserções I e II são proposições falsas.
- d) A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
- e) As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
2

Q843641 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • FCC • AL AP Analista Legislativo Comunicador Social Jornalismo • 2020
Considere as afirmações a seguir:
I. O receptor se torna, na Cultura da Convergência, alguém capaz de reconstruir as mensagens e devolvê-las ao espaço público através das mídias digitais.
II. Um dos princípios da Cultura da Convergência é a possibilidade dos indivíduos se tornarem produtores de mensagens.
III. A convergência implica na invalidação do meio antigo pela nova mídia transformada em meio de comunicação de massa.
Está correto o que se afirma em
- a) II e III, apenas.
- b) I, II e III.
- c) I e III, apenas.
- d) I e II, apenas.
- e) II, apenas.
3

Q840776 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • FCC • Analista Legislativo • 2020
Na edição de programas radiofônicos, além da adequação do texto ao conteúdo veiculado, também é necessário ater-se à parte musical que será emitida ao fundo. Esse recurso se denomina:
- a) teaser.
- b) playback.
- c) off the record.
- d) downlink.
- e) background.
4

Q840316 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • FCC • Analista Legislativo • 2020
Considere:
Oh, padeiro desta rua Tenha sempre na lembrança Não me traga outro pão Que não seja o pão Bragança.
Com esses versos inicia-se aquele que é considerado o primeiro jingle brasileiro, veiculado em 1932 no Programa Casé. Esse jingle foi criado pelo compositor:
- a) Noel Rosa.
- b) Nássara.
- c) Almirante.
- d) Ary Barroso.
- e) Carlos Gardel.
5

Q944957 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • INEP • MEC • Publicidade e Propaganda • 2022
O filme Carrousel foi uma campanha inovadora. Um hotsite hipermidiático foi criado e nele o visitante podia realizar diversas interações. O entretenimento foi proposto pela exibição do filme, de clara referência ao cinema, em especial a produções como Matrix e Batman: O cavaleiro das trevas, o que induz o visitante do hotsite a se envolver por interesse em sorver o conteúdo, destituído das ressalvas que, por vezes, o acometem quando se depara com peças publicitárias tradicionais. Podemos supor a existência de uma comunicação multidirecional, que envolve mediações entre emissor e receptor, receptor e emissor e entre receptores. O efeito viral se configura por conta da disseminação do conteúdo – ou do desejo de compartilhar a experiência entretível –, facilitado pelo direcionamento às comunidades virtuais, linkadas no próprio hotsite.
COVALESKI, R. Cinema e Publicidade: intertextos e hibridismos. Rio de Janeiro: Confraria do Vento, 2015 (adaptado).
A partir do texto apresentado e considerando as práticas publicitárias, das quais o caso comentado é um exemplo, avalie as afirmações a seguir.
I. A comunicação em meio digital estabeleceu novas condições para a produção audiovisual na publicidade, contribuindo para a superação de formatos convencionais que dominavam no setor televisivo, como o comercial de 30 segundos.
II. A hibridização das linguagens comunicacionais na era digital produziu um isolamento das matrizes externas que fornecem repertório para os publicitários, a exemplo do cinema, que agora é apropriado por meio de referências intertextuais.
III. O atual contexto de conectividade dificulta ações publicitárias voltadas para a viralização de conteúdo, uma vez que a participação e o engajamento dos consumidores fogem ao controle dos emissores e não podem ser previstos.
IV. As interações características da publicidade em meio digital demonstram o esgotamento de modelos clássicos das teorias da comunicação, em que emissores e receptores eram entendidos como posições estanques de um processo de comunicação unidirecional.

É correto apenas o que se afirma em
- a) I e II.
- b) I e IV.
- c) II e III.
- d) I, III e IV.
- e) II, III e IV.
6

Q944954 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • INEP • MEC • Publicidade e Propaganda • 2022
Em seu estudo sobre os programas musicais no rádio, Adorno criticou o estatuto da música, rebaixado ao estado de ornamento da vida cotidiana, denunciando o que ele chama de “felicidade fraudulenta da arte afirmativa”, ou seja, uma arte integrada ao sistema. Suas análises sobre o jazz são indicativas de sua posição extrema, na qual alguns logo viram o etnocentrismo europeu característico. Rejeitando toda análise puramente estética em prol de uma crítica psicossocial, Adorno afasta, com desprezo, todas as pretensões de o jazz exprimir a libertação. Segundo ele, sua função social primordial é reduzir a distância entre o indivíduo alienado e a cultura afirmativa, isto é, a exemplo da arte afirmativa, uma cultura que favorece não o que deveria afirmar – a saber, a resistência –, mas, pelo contrário, a integração ao status quo.
MATTELART, A.; MATTELART, M. História das teorias da comunicação. 12. ed. Rio de Janeiro: Edições Loyola, 2009; (adaptado).
De acordo com o texto apresentado, foi a partir do contexto descrito que Theodor Adorno e Max Horkheimer criaram o conceito de
- a) imagem dialética.
- b) indústria cultural.
- c) sociedade do espetáculo.
- d) duplo fluxo da comunicação.
- e) sistema geral de comunicação.
7

Q1055089 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • CONSULPLAN • MPE PA • Publicidade e Propaganda • 2019
Atualmente, vivemos num mundo transformado pela presença das chamadas novas Tecnologias de Comunicação e Informação (TICS). A esse respeito, e também considerando os conceitos a elas atinentes, analise as afirmativas a seguir.
I. São derivadas da fusão das telecomunicações analógicas com a informática. II. Compreendem um novo modo de ser e estar no mundo, que possibilita contatos sociais em situação de presença física, fenômeno denominado virtualização. III. Envolvem o processo de digitalizar uma informação, que consiste em traduzir essa mesma informação em letras.
Está(ão) correta(s) apenas a(s) afirmativa(s)
- a) I.
- b) I e II.
- c) I e III.
- d) II e III.
8

Q967264 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • FJPF • CONAB • Técnico em Comunicação Social
As redes de comunicação e informação, proporcionadas pela mídia digital, vêm permitindo a constituição de comunidades virtuais. Assim, por exemplo, comunidades empresariais, por via eletrônica, compõem uma nova forma de organização comercial

Neste contexto, entender-se-á comunidades virtuais como grupos que:
- a) relacionam-se em função de interesses comuns, reunindo- se no ciberespaço ou freqüentando os mesmos sites;
- b) vivem ou habitam uma região virtualmente localizada, criando laços comuns e adotando padrões comportamentais convergentes;
- c) compõem congregações que se associam por laços de solidariedade, experiência em meios eletrônicos, gostos e hábitos de conexão;
- d) determinam espaços de convivialidade intermitente por meio de contatos eletrônicos sistemáticos e continuamente renovados;
- e) mantêm diálogos em tempo real, organizando-se por áreas de interesse, faixa etária ou condição sócio-econômica.
9

Q1020559 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • IBFC • EBSERH • Publicidade e Propaganda • 2020
Assinale a alternativa que contém os principais componentes da linguagem audiovisual:
- a) Narrativa, clímax e roteiro
- b) Código e take
- c) Discurso, cenas e clímax
- d) Narrativa e efeitos sonoros
- e) Código, discurso e narrativa
10

Q1052712 • Comunicação Social • Linguagens e Suportes Midiáticos • Consulplan • HEMOBRÁS • Analista Administrativo de Assuntos Corporativos Jornalismo • 2025
A noção de “convergência de mídias”, formulada por Henry Jenkins, envolve muito mais do que a fusão de tecnologias. Refere-se a um cenário contemporâneo em que diferentes meios de comunicação, práticas culturais e tecnologias se entrelaçam, transformando a forma como as pessoas produzem, consomem e interagem com conteúdos. Para o jornalismo, essa convergência traz desafios e oportunidades, pois exige narrativas articuladas, participação ativa do público e capacidade de pensar diferentes linguagens e suportes. Com base no conceito de convergência de mídias, assinale a alternativa que reflete os elementos fundamentais desse fenômeno.
- a) A convergência consiste na sobreposição de plataformas tecnológicas, unificando todos os formatos midiáticos em um único dispositivo, mantendo o modo como produtores e públicos se relacionam.
- b) Refere-se a um movimento de retorno aos formatos tradicionais de comunicação, adaptando-os minimamente ao meio digital e mantendo o público em uma posição essencialmente receptora dos conteúdos.
- c) É um fenômeno essencialmente mercadológico que prioriza apenas estratégias de distribuição multiplataforma, mas não interfere na forma como as narrativas são desenvolvidas nem na dinâmica de participação dos consumidores.
- d) Implica uma transformação cultural em que o conteúdo circula por múltiplos canais e em que o público participa ativamente da produção, remixando e complementando narrativas em diferentes suportes, de modo a redefinir a relação entre produtores e consumidores.

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