No processo de produção gráfica, a sobreposição de cores impressas a partir d...

No processo de produção gráfica, a sobreposição de cores impressas a partir de matrizes separadas pode apresentar falhas de registro, resultando em fendas entre as cores no produto final. Para com...

Q1121899 • Design Gráfico • Linguagem • IDECAN • AL CE • Design Gráfico • 2026

No processo de produção gráfica, a sobreposição de cores impressas a partir de matrizes separadas pode apresentar falhas de registro, resultando em fendas entre as cores no produto final. Para compensar essas potenciais lacunas e garantir a integridade da arte-final, utilizam-se técnicas de sobreposição e compensação de encaixe. Assinale a opção que apresenta as definições técnicas para os métodos de compensação de erros de registro e preparação de saída.

a) O arquivo PPD (PostScript Printer Description) atua exclusivamente nas resoluções em dispositivos de saída e simulação de cores em meios digitais e, sendo desnecessário para a configuração de fontes tipográficas instaladas, tamanhos de mídia e frequências de tela.
b) A técnica de overprint é o comportamento padrão de cores opacas sobrepostas, no qual a cor superior realiza obrigatoriamente o knockout da área inferior para garantir que a tinta do topo permaneça sempre transparente em relação à cor subjacente.
c) O spread caracteriza-se por um objeto mais claro que se sobrepõe a um fundo mais escuro e parece expandir-se para o fundo, ao passo que o choke ocorre quando um fundo mais claro se sobrepõe a um objeto mais escuro e parece comprimir ou reduzir o objeto.
d) A sobreposição de tinta preta (overprint black) deve ser desativada em todos os projetos de impressão para evitar que o pigmento preto auxilie no registro e impeça o aparecimento de fendas indesejadas entre as áreas coloridas da imagem.
e) O trapping consiste na criação de áreas vazias entre cores que não compartilham pigmentos comuns, visando impedir que o intérprete PostScript gere erros de verificação de limite (limit-check) durante a reticulagem de caminhos complexos.

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Questões sobre Linguagem

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Q1123460 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Segundo Bringhurst (2005), em Elementos do Estilo Tipográfico, a tipografia durável fundamenta-se em princípios como a legibilidade e a vitalidade conferida à página pelo desenho tipográfico. Dentro desse universo, o léxico especializado define recursos como as ligaturas, empregadas para evitar colisões visuais e solucionar interferências criadas em determinadas combinações de caracteres.
Nesse contexto, é CORRETO afirmar que

I. as ligaturas também são conhecidas como ligaduras;
II. o símbolo do “e” comercial (&) é baseado na ligação entre as letras “e” e “t”, derivadas do latim et, que significa e.
III. não existem ligaturas entre vogais.
IV. as ligaturas são consideradas estratégias tipográficas utilizadas para unir dois ou mais caracteres em um único glifo.
- a) Somente as proposições I, II e IV estão corretas.
- b) Somente a proposição III está correta
- c) Somente as proposições I, II estão corretas.
- d) Todas as proposições estão corretas.
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Q1123458 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
A formação de cores do sistema CMYK (Cyan, Magenta, Yellow e Black), amplamente utilizado na indústria gráfica, é baseada no processo subtrativo, em que a cor é determinada pelos pigmentos. Por essa razão, as cores do processo subtrativo são conhecidas como cores-pigmento.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.
- a) O processo subtrativo opera de forma independente da luz ambiente, uma vez que o pigmento possui cor própria e não depende da reflexão luminosa para ser percebido pelo olho humano.
- b) O uso da escala Pantone contribui para a padronização das cores institucionais, favorecendo a consistência e a previsibilidade na reprodução cromática em diferentes suportes e processos de impressão.
- c) O sistema Pantone é considerado aditivo, pois a incorporação de novos pigmentos à mistura resulta sempre em cores mais claras e luminosas.
- d) O sistema CMYK é empregado prioritariamente em dispositivos digitais, como monitores e telas, por operar com emissão de luz.
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Q1123454 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
No campo do design gráfico, a composição baseada em uma organização hierárquica impacta diretamente na forma como o público recebe a informação. Lupton (2013) ressalta que existem muitas maneiras de demarcar a hierarquia em um documento, com a finalidade de organizar conteúdos, enfatizar ou preterir informações. A ausência de uma hierarquia clara compromete a retenção de dados essenciais e pode gerar um ruído visual, prejudicando a orientação do espectador quanto ao fluxo lógico da leitura. Na tipografia, a hierarquia é um recurso de composição que estabelece uma ordem, conduzindo o olhar do leitor, a fim de garantir maior precisão e clareza na interpretação da mensagem.
Analise as afirmativas abaixo e assinale V, se verdadeiras, ou F, se falsas.

( ) Na hierarquia tipográfica, a variação do corpo da fonte constitui o principal parâmetro técnico para a definição dos níveis de prioridade visual.

( ) O emprego de famílias tipográficas com ampla gama de variações, pode favorecer a definição de níveis hierárquicos, contribuindo para a organização dos diferentes planos de leitura.

( ) A integridade estrutural de um projeto gráfico demanda a redução das variações de contraste tipográfico, com a intenção de uniformizar esteticamente o conteúdo textual e evitar a distração por parte do leitor.

( ) A hierarquia tipográfica envolve a articulação de contrastes de escala, peso e cor, de modo a contribuir para a definição de níveis de importância e para a minimização do percurso visual do leitor.

A ordem CORRETA de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é
- a) F – V – V – F.
- b) V – F – F – F.
- c) F – V – F – F.
- d) F – V – F – V.
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Q1123452 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Ao refletir sobre identidade visual, Wheeler (2012) destaca que uma identidade que seja reconhecível e ao mesmo tempo fácil de lembrar viabiliza a conscientização e o reconhecimento da marca. Na visão de Strunck (2001), a identidade visual atua como um conjunto de elementos gráficos que forma a personalidade visual de um nome, uma ideia, um produto ou serviço. Apesar de o logotipo ser o elemento mais proeminente, a identidade constitui um sistema abrangente que requer aplicação consistente em todos os canais de comunicação, seja no espaço físico, na tela ou por meio de interação direta com o produto. A consolidação da marca ao longo dos diferentes pontos de interação com o público requer a aplicação sistemática e uniforme de sua identidade visual. Nesse contexto, o manual de identidade visual atua como um instrumento normativo essencial, responsável por garantir a padronização e a correta aplicação dos elementos que compõem a identidade visual. Sobre o Manual de Identidade Visual, é INCORRETO afirmar que
- a) em manuais de identidade visual de menor complexidade, a incorporação de aplicações em suportes institucionais, como o vestuário, pode ampliar as possibilidades de desdobramento da marca.
- b) o manual de identidade visual, por seu caráter orientativo, admite variações controladas na aplicação dos elementos visuais, desde que não comprometam a identificação do logotipo.
- c) o projeto de identidade visual pode contemplar a definição de paletas cromáticas principais e secundárias, o que demanda a previsão de suas variações e articulações no manual.
- d) a normatização tipográfica, no manual de identidade visual, demanda definição rigorosa e detalhada de seus parâmetros.
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Q1123451 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Os quatro pilares da composição visual popularizados por Robin Williams (2015), no clássico livro Design para quem não é designer, são balizadores de projetos de design gráfico de qualquer natureza. No ambiente digital, os fundamentos de Proximidade, Repetição, Alinhamento e Contraste, além de orientar a composição estética do material, convertem-se em ferramentas de usabilidade, escaneabilidade e experiência do usuário. Com base na utilização desses fundamentos no contexto do design editorial para meios digitais, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. Durante a leitura em telas móveis, o emprego do Alinhamento centralizado em blocos de texto longo, contribui para criar uma mancha gráfica simétrica, facilitando o retorno visual do olho do leitor à margem esquerda.

II. A escaneabilidade em interfaces digitais é favorecida pela aplicação do princípio da Proximidade, que agrupa elementos relacionados em blocos coesos com a finalidade de reduzir a carga cognitiva do usuário.

III. O Contraste é utilizado para a diferenciação estética, e deve ser evitado em elementos de texto longo, para impedir o impacto visual agressivo no ambiente de navegação.

IV. A Repetição aplicada de modo sistemático, permite que a interface assuma padrões visuais regulares, consolidando modelos mentais que tornam a experiência do usuário mais previsível e intuitiva.
- a) Somente as proposições I e II estão corretas.
- b) Somente as proposições II e IV estão corretas.
- c) Somente as proposições II e III estão corretas.
- d) Todas as proposições estão corretas.
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6

Q1123450 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
De acordo com Bann (2012), o fechamento de arquivo é um processo empregado para garantir que um documento em PDF (Portable Document Format), ou o arquivo de layout original que o antecede, seja enviado à gráfica livre de erros, prevenindo possíveis falhas operacionais nas etapas subsequentes de produção. Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. A responsabilidade pelo fechamento do PDF recai sobre o designer ou o artefinalista, a quem compete assegurar a adequação do arquivo às exigências do processo gráfico.

II. O PDF/X é um arquivo padronizado, que limita as informações ao mínimo necessário para a gravação de chapas e impressão e, portanto, é mais confiável que um PDF comum.

III. O checklist realizado no fechamento de arquivos visa assegurar a conformidade técnica do material, contemplando a incorporação de fontes, validação de links, o formato, a configuração cromática, além da definição de sangria e corte.

IV. Para impressão offset, o fechamento de arquivo deve assegurar que todas as imagens estejam configuradas em CMYK (Cyan, Magenta, Yellow e Black), nos materiais em quadricromia, ou em escala de cinza (Gray), nos materiais em uma cor.
- a) Somente as proposições I, II e IV.
- b) Somente as proposições I e III.
- c) Somente as proposições I, III e IV.
- d) Todas as proposições estão corretas.
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Q1123411 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
Os princípios de design para acessibilidade discutidos por Mariana Lapolli, Tarcísio Vanzin e José Luis Valero Sancho, especialmente acerca do desenvolvimento de infográficos voltados à comunidade surda, apontam que “a comunicação espaço-visual surge como a principal maneira de se comunicar da comunidade surda, enfatizando sua necessidade de lidar com o mundo das imagens” e “as imagens utilizadas não devem sobrecarregar a carga cognitiva [...], sendo necessário um equilíbrio no seu uso”. A partir dessas afirmações e dos fundamentos do design inclusivo, assinale a alternativa INCORRETA.
- a) A predominância da comunicação espaço-visual em infográficos acessíveis implica reconhecer que a tipografia também atua como elemento visual, devendo apresentar legibilidade, contraste e hierarquização adequados.
- b) A valorização da comunicação visual autoriza a substituição integral da estrutura hierárquica da informação, uma vez que a presença de imagens torna dispensável a organização dos elementos no layout.
- c) A construção de infográficos acessíveis para surdos requer a articulação entre texto e imagem, considerando que ambos contribuem para a mediação do conteúdo e para a compreensão da mensagem.
- d) O uso de imagens em infográficos acessíveis deve estar vinculado à sua função comunicativa, evitando-se a inserção de elementos meramente decorativos que não contribuam para a compreensão do conteúdo.
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Q1123410 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
Imagens em formato Portable Network Graphic são boas opções de instrumentos no design. O formato permite um arquivo convertido em forma rasteirizada. Sobre os arquivos PNG, é ERRADO afirmar que
- a) os Portable Network Graphic oferecem como principal recurso o suporte à animação, já que foi concebido como várias imagens de fundo transparente.
- b) o formato PNG suporta a correção de gama para possibilitar o controle de brilho da imagem, além do entrelaçamento bidimensional para exibição progressiva compatível com várias plataformas.
- c) os Portable Network Graphic oferecem uma amplitude maior de opções de transparência do que os GIFs. A transparência dos arquivos PNG é suportada e os aspectos da profundidade em cores têm possibilidade de ser editados.
- d) o formato PNG foi criado como uma alternativa ao arquivo GIF e oferece uma gama mais poderosa de recursos e flexibilidade.
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Q1123408 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
Cores-luz são as que se originam diretamente de uma fonte luminosa. Esse conceito é amplamente estudado em disciplinas da Física e aplicado em muitas áreas das demais ciências. Sua tríade primária é constituída pelas cores
- a) azul, verde e vermelho.
- b) vermelho, verde e azul-violetado.
- c) amarelo, ciano e magenta.
- d) magenta, ciano e branco.
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Q1123401 • Design Gráfico • Linguagem • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
A policromia é a impressão composta por tintas de quatro ou mais cores básicas diferentes, para a formação de todas as demais encontradas no processo. A respeito desse tema, os conceitos de cor de escala, escala e cor de seleção são referentes, respectivamente,
- a) às nuances formadas pelas cores da seleção; ao conjunto de todas as matizes formadas pelas cores básicas; às cores básicas que constituem a escala.
- b) ao conjunto de todas as matizes formadas pelas cores básicas; às cores básicas que constituem a escala; às nuances formadas pelas cores da seleção.
- c) às cores básicas que constituem a escala; ao conjunto de todas as matizes formadas pelas cores básicas.
- d) ao conjunto de todas as matizes formadas pelas cores básicas; às cores básicas que constituem a escala; ao conjunto das tonalidades que formam a escala.
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