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Segundo Ambrose e Harris (2012), as tendências intelectuais e estéticas que influenciam o trabalho dos designers, em geral, refletem as atitudes da sociedade. O dinamismo, alimentado pelas tendênci...

Q1123462 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026

Segundo Ambrose e Harris (2012), as tendências intelectuais e estéticas que influenciam o trabalho dos designers, em geral, refletem as atitudes da sociedade. O dinamismo, alimentado pelas tendências, é fundamental para a evolução do design como campo criativo, viabilizando novos caminhos e possibilidades de expressão. Conforme o autor, o Modernismo, modelado pela industrialização e urbanização da sociedade ocidental, adotou no design gráfico uma abordagem assimétrica para o layout, com adesão estrita ao grid, ênfase no espaço em branco e tipografia sem serifa. Sob a perspectiva das escolas e movimentos que moldam o design gráfico até hoje, analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa INCORRETA.

a) O construtivismo russo influenciou o modernismo por meio da tipografia sem serifa preta e vermelha, disposta em blocos assimétricos.
b) De Stijl, movimento artístico e de design surgido em torno da revista de mesmo nome, fundado por Theo van Doesburg, empregava cores primárias e celebrava composições assimétricas.
c) A Bauhaus, escola alemã aberta em 1919 sob a direção de Walter Gropius influenciou o movimento De Stijl.
d) Wassily Kandinsky, pintor e teórico russo, que propôs uma relação sistemática entre formas básicas e cores primárias, foi professor na Bauhaus.

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Questões sobre Projetos

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Q1123459 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Tondreau (2009) afirma que o grid organiza o espaço e a informação para o leitor, estruturando um plano para o projeto. Trata-se de um sistema de gestão espacial que permite hierarquizar elementos visuais, com o objetivo de conferir coerência, legibilidade e unidade compositiva. Os principais componentes de um grid são:
- a) Colunas, módulos, conteúdos, margens, marcadores, guias horizontais e zonas espaciais;
- b) colunas, módulos, margens, marcadores, guias horizontais e zonas espaciais;
- c) colunas, módulos, margens, divisões espaçadas, textos, guias horizontais e imagens;
- d) colunas, divisões espaçadas, margens, marcadores, tipografias e zonas espaciais.
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Q1123457 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Segundo a Central de Outdoor (2026), a mídia OOH (Out of Home) ou mídia exterior, ao unir criatividade e tecnologia, converte-se em uma forma inovadora de levar comunicação ao cotidiano das pessoas. Por meio de painéis estáticos de grandes formatos, painéis digitais, mobiliário urbano ou telas em ambientes como elevadores, shoppings e estabelecimentos comerciais, ou ainda, pela mídia móvel em ônibus e carros de aplicativos, a OOH cria experiências visuais de impacto, gerando conexão direta entre as marcas e o público. No design para OOH, o projeto deve priorizar a velocidade de decodificação, tendo em vista que a mensagem é consumida em movimento e sob condições variáveis de iluminação e distância.
Com base nos princípios de composição, legibilidade e visibilidade para a mídia exterior, analise as afirmativas abaixo e assinale a CORRETA.
- a) Ao considerar a hierarquia visual, o layout deve priorizar o equilíbrio simétrico, pois a assimetria e o contraste de pesos visuais tendem a retardar a velocidade de leitura em ambientes de alto tráfego.
- b) A aplicação de maior volume de texto em peças OOH pode contribuir para a completude da informação, independentemente das condições de visualização e do deslocamento do público.
- c) A eficácia da peça OOH está associada à síntese visual e ao alto contraste cromático, recorrendo frequentemente a tipos de hastes uniformes para favorecer a legibilidade em situações de movimento e curta exposição temporal.
- d) A adaptação da linguagem visual para diferentes formatos de OOH tende a ser secundária, uma vez que os princípios compositivos apresentam relativa estabilidade entre os suportes.
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3

Q1123455 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Para Inglis (2014), a essência dos infográficos reside na integração de múltiplos elementos visuais, cuja finalidade é dar suporte à exposição de conteúdos, como visualizações estatísticas, mapas, diagramas, entre outros. A função básica de um infográfico é tornar informações complexas mais acessíveis, compreensíveis e visualmente atrativas. Diferente de um gráfico isolado ou de um texto descritivo, o infográfico utiliza a Sintaxe Visual (pontos, linhas, formas e cores) para criar uma narrativa. Em um mundo saturado de informação, o infográfico permite que o leitor “escaneie” o conteúdo e entenda o essencial em poucos segundos. Porém, Tufte (2001) ressalta que manipular escalas, omitir dados ou usar representações visualmente atraentes, mas incorretas, pode levar a mal-entendidos significativos.
Analise as afirmativas abaixo e assinale a alternativa CORRETA.

I. A configuração do infográfico admite tanto o suporte estático quanto o emprego de motion graphics, adaptando-se às exigências de interatividade do meio digital.

II. No tratamento de dados, o designer assume o compromisso com a precisão das informações e com o rigor estatístico, de modo que eventuais falhas projetuais podem induzir interpretações equivocadas ou comprometer a clareza da informação.

III. Ao converter dados brutos em infografia, o designer contribui para a facilitação da decodificação da mensagem pelo emissor.
- a) Somente as proposições I e II estão corretas.
- b) Somente as proposições I e III estão corretas.
- c) Somente as proposições II e III estão corretas.
- d) Todas as proposições estão corretas.
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4

Q1123448 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Programador Visual • 2026
Segundo D’Agostini (2017), o design de sinalização é mais do que um simples projeto de comunicação visual para um ambiente, é, antes de tudo, um meio de organizar e pensar a relação entre os espaços construídos, seus usuários, a tecnologia de materiais e os processos de fabricação, além da própria comunicação.
Sobre o tema, é correto afirmar que

I. em função da finalidade, sobretudo informativa, a sinalização é uma área do design gráfico em que, de maneira geral, a funcionalidade supera a estética.

II. na sinalização, especialmente em contextos governamentais, há convenções padronizadas de cores e formas, como o uso de pictogramas para públicos multilíngues.

III. a sinalização digital utiliza dispositivos como smartphones, tablets e monitores com telas de LED, porém não incorpora recursos de interatividade.

IV. em projetos de sinalização, a tipografia atua como recurso informacional, sendo os tipos grotescos predominantes em contextos que exigem alta legibilidade.
- a) Somente as proposições I, II e IV estão corretas.
- b) Somente as proposições I e II estão corretas.
- c) Somente as proposições II, III e IV estão corretas.
- d) Todas as proposições estão corretas.
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5

Q1123409 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
O projeto visual e o projeto gráfico de um livro formam uma unidade. Desse modo, o norteamento do diagramador será sempre em função do poder de comunicação da palavra impressa acomodada em determinado espaço, determinado pelo princípio da legibilidade. Sobre isso, é INCORRETO afirmar que
- a) o objetivo do projeto visual e do projeto gráfico do livro é a busca da harmonia entre a forma e o conteúdo da publicação, sob a perspectiva de otimizar a melhoria na organização dos elementos da página.
- b) o princípio da legibilidade busca observar a harmonia dos elementos da página, considerando o ritmo da leitura, os caracteres e as linhas.
- c) a legibilidade relacionada à produção de livro depende da forma de disposição dos caracteres nas linhas, buscando tornar a leitura cômoda. Essa distribuição dos elementos deve combinar-se à organização da página.
- d) a ritmo de leitura não influencia o norteamento do diagramador, qualquer que seja a orientação visual ou o grafismo impetrado na página, no projeto gráfico do livro.
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6

Q1123407 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
Conforme a designer gráfica Robin Williams, os princípios básicos de design que aparecem em todos os produtos com bom planejamento visual são contraste, repetição, alinhamento e proximidade. Assinale a alternativa que traz os conceitos CORRETOS em relação ao contraste.
- a) O contraste é utilizado para evitar elementos meramente similares em uma página, diferenciando-os completamente por meio da utilização de distinção entre cor, tamanho, forma, peso e/ou espaço.
- b) O contraste é utilizado para iterar elementos como a cor, forma, textura, espaços, tipografia, repetindo os com as mesmas características, com o objetivo de fortalecer a unidade da peça gráfica.
- c) O contraste é utilizado para produzir ligação visual com outro elemento da página, com o objetivo de promover uma aparência suave e sofisticada por meio da aproximação dos espaços, cores, texturas e formas.
- d) O contraste é utilizado para agrupar os itens componentes de uma página, por meio da concentração de elementos, com o objetivo de compor uma unidade visual integrada e não várias unidades individualizadas.
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Q1123406 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
A escola germânica de design Bauhaus foi fundada pelo arquiteto alemão Walter Gropius, que decidiu reunir uma geração de artistas de movimentos do início do século XX. Sobre a Bauhaus é CORRETO afirmar que
- a) a escola foi fortemente motivada pelas raízes comuns entre a arte e o design e por valores renascentistas, influenciando igualmente a produção tipográfica.
- b) Bauhaus foi criada em 1919 e combatia veementemente o paralelismo entre o ensino de teoria e a prática, a partir de conceitos que foram influenciados pela ideia da “obra de arte fragmentada”, de Gaius Fabius Pictor.
- c) eram professores visitantes ou do corpo docente da Bauhaus, Josef Albers, Johannes Itten, László Moholy Nagy, Mies van der Rohe, Paul Klee, Wassily Kandinsky.
- d) o espírito da Bauhaus combinava a modernidade gestada nos movimentos artísticos do início do século XX e também a antiguidade clássica de artistas renomados do século VI.
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8

Q1123405 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
Identidade visual é um conjunto de elementos utilizados na elaboração de produtos visuais eleitos com o objetivo de fixar personalidade e valores. Sobre a identidade visual em uma revista, é CORRETO afirmar que
- a) é composta de forma exclusiva pelo logotipo e símbolos, que devem ser utilizados em sua intensidade máxima.
- b) os elementos não precisam necessariamente formar um padrão, mas precisam ser reelaborados a cada decisão editorial, para que a revista não se torne repetitiva.
- c) a identidade visual imprime personalidade à revista, caracterizando-a com o perfil do leitor, que é o público-alvo.
- d) os elementos não devem ser pensados em semelhança e padrão de estilo, como as fotos, cores, logotipo, diagramação das colunas, tipologia, entre outros aspectos do design.
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Q1123399 • Design Gráfico • Projetos • UNICENTRO • UNICENTRO • Edital n 11 • 2026
O século XX trouxe alterações significativas no âmbito do design. Em 1912, o desenvolvimento do design passou a ser relacionado com a psicologia, a partir da publicação do ensaio sobre a percepção, de Max Wertheimer, considerado como o início da psicologia Gestalt. O termo alemão significa imagem e forma. Das afirmações abaixo, qual está INCORRETA dentro dos princípios da Gestalt?
- a) A percepção do todo é alcançada a partir do agrupamento de várias unidades de um campo visual pelo olho humano.
- b) A capacidade de perceber por meio de agrupamento de padrões visuais propiciam a leitura de uma página impressa como um único todo.
- c) A aptidão da mente humana de perceber e entender o significado por meio da reunião e do ajuste dos elementos dispostos constitui a base do processo do design e o princípio de construção do layout de uma página.
- d) A Gestalt confirmou que as palavras e suas disposições são menos importantes para a legibilidade tipográfica do que as formas ou as características específicas das letras.
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10

Q1121901 • Design Gráfico • Projetos • IDECAN • AL CE • Design Gráfico • 2026
A sistematização de um sistema de identidade visual constitui o processo fundamental para a concretização da marca, estabelecendo as definições para o uso sistêmico de modo que os usuários identifiquem tanto a imagem material quanto a imagem simbólica. Esse ordenamento técnico visa garantir que todos os suportes e pontos de contato contribuam para a construção de uma identidade coesa, atrelada ao conceito e ao posicionamento estratégico da organização. Assinale a opção que apresenta parâmetros para a estruturação e a regência desses sistemas.
- a) A marca mutante configura o modelo ideal de sistematização contemporânea, uma vez que a transformação radical de sua estrutura, forma e cores, em cada suporte de aplicação, reduz a repetição, fortalecendo o caráter de identificação e ampliando o reconhecimento do signo visual pelo usuário.
- b) A inclusão das estruturas geométricas implícitas e das malhas de construção em um guideline contemporâneo configura o procedimento indispensável para a transferência de dados técnicos, visando assegurar que o sistema de identidade visual permaneça estável e imune à apropriação por parte de seus usuários.
- c) As orientações para o desenvolvimento de materiais de sinalização e de merchandising em escalas variadas devem basear-se obrigatoriamente em unidades métricas exatas e fixas, sendo vedado o uso de unidades relativas ao formato para a definição da hierarquia visual na página.
- d) A estruturação das diretrizes de marca deve ser processada em níveis distintos, nos quais o nível simbólico define os signos visuais e sensoriais da identidade, enquanto o nível tático estabelece o sistema de uso dos elementos e a lógica de aplicação do sistema.
- e) O manual de identidade clássico fundamenta-se na flexibilidade absoluta e na edição constante de seus conteúdos por usuários leigos, configurando-se como um documento dinâmico que impede a imobilização ou o “engessamento” da programação visual proposta pelo designer.
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