Na criação de um pôster digital animado para redes sociais, combinando fotogr...

Na criação de um pôster digital animado para redes sociais, combinando fotografias tratadas no Photoshop com elementos gráficos vetoriais criados no Illustrator. Durante o processo, o

Q1142555 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026

Na criação de um pôster digital animado para redes sociais, combinando fotografias tratadas no Photoshop com elementos gráficos vetoriais criados no Illustrator. Durante o processo, o designer precisa redimensionar imagens, aplicar filtros, criar montagens e exportar um GIF animado com boa qualidade visual e tamanho de arquivo controlado.
Considerando as boas-práticas de edição e finalização, assinale a alternativa CORRETA.

a) O redimensionamento das fotografias deve ser feito após a aplicação de filtros e efeitos, para evitar perda de qualidade.
b) Elementos vetoriais devem ser rasterizados no Illustrator antes de serem importados para o Photoshop.
c) O uso excessivo de filtros automáticos garante melhor qualidade visual e reduz o tamanho do arquivo final.
d) O redimensionamento das imagens raster deve respeitar a resolução final de saída, e a animação em GIF exige controle de cores e quadros para otimizar o arquivo.
e) A exportação de GIFs animados independe da quantidade de cores e do número de frames.

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Questões sobre Linguagem e Tecnologia

1

Q1142549 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026
No âmbito da comunicação de massa, a fotografia ocupa um lugar central como linguagem midiática e dispositivo de mediação simbólica da realidade. Considerando as abordagens teóricas sobre imagem, fotografia e mídia, assinale a alternativa CORRETA.
- a) A fotografia, por sua natureza técnica, é um registro neutro da realidade, razão pela qual sua função na comunicação de massa é meramente informativa.
- b) A imagem fotográfica, ao circular nos meios de comunicação de massa, atua como construção simbólica, sujeita a enquadramentos, contextos de circulação e disputas de sentido.
- c) A fotografia perde relevância na comunicação de massa com o surgimento das mídias audiovisuais, sendo substituída pelo cinema e pela televisão.
- d) A função principal da fotografia na mídia de massa é estética, desvinculada de processos ideológicos ou políticos.
- e) A circulação massiva de imagens fotográficas elimina a mediação cultural, produzindo interpretações homogêneas pelo público.
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2

Q1142545 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026
Sobre a relação entre ciência e arte na história da captura de imagens, é correto afirmar que:
- a) A fotografia surgiu exclusivamente como um recurso artístico, desvinculado de interesses científicos.
- b) Os primeiros processos fotográficos foram desenvolvidos apenas por pintores interessados em substituir a pintura.
- c) A captura de imagens sempre foi um fenômeno puramente tecnológico, sem impacto cultural.
- d) A fotografia nasce da convergência entre estudos ópticos, químicos e demandas sociais por representação visual.
- e) A invenção da fotografia rompeu completamente com práticas visuais anteriores, como o desenho e a pintura.
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3

Q1142544 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026
A consolidação da fotografia como técnica de captura de imagens no século XIX está diretamente associada a avanços científicos específicos. Assinale a alternativa que melhor explica o fator determinante para a fixação permanente da imagem fotográfica.
- a) A invenção da câmera escura pelos gregos antigos, que permitiu a reprodução fiel da realidade.
- b) O domínio da perspectiva linear no Renascimento, que garantiu profundidade às imagens.
- c) A descoberta de substâncias fotossensíveis capazes de reagir à luz e manter a imagem registrada.
- d) A popularização do retrato pictórico, que estimulou a busca por técnicas mais rápidas.
- e) O desenvolvimento das lentes acromáticas, que eliminaram distorções ópticas.
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4

Q1142513 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026
No tratamento de imagens digitais, a profundidade de bits define a quantidade de variações tonais que uma imagem é capaz de representar. Considerando esse conceito, é CORRETO afirmar que uma imagem com profundidade de 8 bits pode exibir o seguinte número de tonalidades diferentes:
- a) 2⁸ (dois elevado à oitava potência)
- b) 3 ⁸ (três elevado à oitava potência)
- c) 8 ³ (oito elevado à terceira potência)
- d) 5 ⁸ (cinco elevado à oitava potência)
- e) 8 ² (oito elevado à segunda potência)
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5

Q1142510 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IBGP • Câmara de Porto Velho RO • RO • 2026
Um produtor de conteúdo para web precisa preparar imagens bitmap destinadas à hospedagem em servidores e à entrega direta ao usuário final. Para essa finalidade, é necessário adotar um método de compressão que priorize a informação visual em detrimento da fidelidade integral dos dados, permita a exclusão controlada de informações pouco perceptíveis ao olho humano e resulte em arquivos significativamente menores, favorecendo o armazenamento e a transmissão eficiente em ambiente web. Considerando essas características, é CORRETO afirmar que a técnica de compressão mais adequada é denominada:
- a) Lossless
- b) Interpolação bicúbica
- c) HDR expandido
- d) Upscaling digital
- e) Lossy
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6

Q1133736 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • VUNESP • EsFCEx • Especialidade Comunicação Social Jornalismo • 2026
Considere que um produtor solicitou ao editor de imagens que reduzisse a velocidade de exibição gradual da imagem da parada cívica de uma notícia a partir do preto.

Tecnicamente, segundo Herbert Zettl (em Manual de produção de televisão), o produtor está solicitando
- a) foodlight.
- b) feed.
- c) fader.
- d) fade out.
- e) fade in.
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7

Q1131621 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • FUNDATEC • Câmara de Palhoça SC • Jornalista • 2026
No contexto da edição de áudio e vídeo, o Foley se refere:
- a) À narração realizada por uma voz cuja fonte sonora não aparece na cena.
- b) Aos ruídos e efeitos sonoros inseridos na montagem para reforçar a ação da cena ou substituir os sons originais que não causam o efeito pretendido.
- c) À trilha musical utilizada para provocar emoções e reforçar a narrativa audiovisual.
- d) Ao processo de sincronização entre as imagens gravadas e os diálogos captados durante a filmagem.
- e) À técnica de gravação de sons ambientes para utilização durante as filmagens.
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8

Q1131619 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • FUNDATEC • Câmara de Palhoça SC • Jornalista • 2026
Na linguagem audiovisual, como se chama a técnica de composição de imagem que auxilia no enquadramento e na disposição harmônica dos elementos na tela?
- a) Regra dos terços.
- b) Campo e contracampo.
- c) Profundidade de campo.
- d) Decupagem técnica.
- e) Movimento de câmera.
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9

Q1131617 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • FUNDATEC • Câmara de Palhoça SC • Jornalista • 2026
Na roteirização audiovisual, a etapa que consiste na pré-formatação do roteiro, organizando a narrativa em cenas ou sequências e descrevendo resumidamente os acontecimentos principais, denomina-se:
- a) Storyboard.
- b) Escaleta.
- c) Decupagem.
- d) Argumento.
- e) Sinopse.
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10

Q1121943 • Áudio e Vídeo • Linguagem e Tecnologia • IDECAN • AL CE • Audiovisual • 2026
A introdução de algoritmos baseados em redes neurais profundas (IA) transformou a rotina das ilhas de edição sonora. A partir do comportamento tecnológico das ferramentas de restauração sonora e dos reflexos de sua aplicação na pós-produção, marque a alternativa correta.
- a) O processamento via rede neural é considerado superior à restauração espectral manual porque preserva integralmente a fase do sinal em todas as frequências, tornando desnecessária qualquer verificação de comb filtering ou artefatos digitais após o processamento.
- b) Ferramentas de IA baseadas em aprendizado profundo separam fontes sonoras e atenuam ruídos, agilizando o fluxo de trabalho, embora tragam desafios técnicos quanto à transparência do processamento e ao controle sobre a integridade do sinal original.
- c) A utilização de modelos de IA para redução de ruído ambiente dispensa a necessidade de normalização para padrões LUFS, uma vez que a rede neural já entrega o áudio processado na densidade sonora ideal para distribuição em streaming.
- d) Algoritmos de IA para isolamento de voz exigem que o áudio seja convertido para formatos de alta latência, pois o processo de inferência da rede neural é incompatível com sistemas de edição não linear que operam em tempo real.
- e) Na restauração por IA, o treinamento do modelo é realizado exclusivamente pelo usuário na timeline, de forma que o algoritmo “aprende” o padrão do ruído durante a exportação do arquivo final, impossibilitando a pré-visualização (monitoramento) do resultado.
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