Questões de Concursos: Designer Gráfico e de Interface

41 Q985447 | Design Gráfico, Layout no Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir melhor define os mecanismos que regem o equilíbrio visual nas ilustrações no design gráfico?

a) O equilíbrio visual em uma ilustração é alcançado quando há uma distribuição simétrica e estável dos elementos, o que assegura que o espectador consiga processar a composição de maneira uniforme. Esse arranjo garante que não haja interferências que possam ser causadas por forças distorcidas na percepção visual.
b) A organização hierárquica dos elementos dentro de uma ilustração não apenas estrutura a composição, mas também interage com as tensões dirigidas da percepção visual, conduzindo o olhar do observador por meio de um fluxo dinâmico de pesos, contrastes e direções, resultando em um equilíbrio que transcende a mera disposição espacial dos objetos
c) A complexidade de uma composição compromete diretamente sua capacidade de alcançar equilíbrio, pois a coexistência de múltiplos elementos visuais gera um excesso de forças perceptivas, impossibilitando a criação de um eixo estável dentro da ilustração.
d) O equilíbrio visual em uma ilustração depende do posicionamento físico dos elementos dentro do espaço compositivo, considerando as proporções e a distribuição desses elementos de maneira estável. Fatores psicológicos, como tensões dirigidas ou forças perceptivas, não influenciam significativamente a forma como a imagem é assimilada pelo observador.
e) Em composições minimalistas, a ausência de múltiplos elementos reduz drasticamente a presença de forças perceptivas e tensões dirigidas, tornando o equilíbrio visual um conceito irrelevante, já que a organização da imagem se baseia apenas em sua simplicidade estrutural.

42 Q985448 | Design Gráfico, Imagens e Fotografia, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir apresenta uma descrição precisa dos efeitos das variáveis de ISO, Abertura e Velocidade na composição da imagem fotográfica?

a) A velocidade do obturador desempenha um papel crucial na captura do movimento: tempos de exposição prolongados permitem o registro de rastros e desfoques dinâmicos, enquanto tempos curtos congelam objetos em movimento, conferindo maior definição à cena.
b) Uma abertura ampla (valores baixos de f/, como f/1.8) restringe a entrada de luz no sensor e amplia a profundidade de campo, garantindo que tanto o primeiro plano quanto o fundo da cena permaneçam igualmente nítidos.
c) O aumento do ISO reduz a sensibilidade do sensor à luz e aprimora a qualidade da imagem ao minimizar a incidência de ruído digital, especialmente em ambientes de baixa luminosidade, permitindo capturar imagens mais nítidas e com maior clareza em condições de iluminação desafiadoras.
d) Em condições de iluminação intensa, a melhor estratégia para evitar a superexposição é elevar o valor do ISO, pois isso reduz a captação excessiva de luz pelo sensor e ajuda a equilibrar a exposição geral da imagem, garantindo uma maior fidelidade e controle nas áreas mais iluminadas da cena.
e) A interação entre abertura, velocidade do obturador e ISO ocorre de maneira independente, sem que ajustes em um desses fatores influenciem diretamente os demais, permitindo modificações isoladas e ajustes precisos em cada um sem impacto significativo na exposição final, desde que se considere a compensação adequada.

43 Q985455 | Design Gráfico, Web Design, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir descreve corretamente o que são os sistemas de navegação web?

a) Um conjunto de algoritmos que determina a velocidade de carregamento de um site, considerando a quantidade e o tipo de elementos visuais, como imagens e scripts, para otimizar a experiência do usuário.
b) Um sistema avançado de inteligência artificial que monitora e analisa em tempo real o comportamento e as interações do usuário em um site, ajustando automaticamente o layout, os conteúdos e as funcionalidades apresentadas para oferecer uma experiência personalizada e otimizada conforme as preferências e necessidades individuais do usuário.
c) Uma estrutura de programação que estabelece de forma exclusiva o design visual dos menus de um site, sem afetar diretamente a navegação ou a interação do usuário com o conteúdo, garantindo que o layout seja consistente sem impactar na funcionalidade e fluidez da experiência digital.
d) Um conjunto de estratégias voltadas apenas para a navegação em dispositivos móveis, garantindo que sites responsivos tenham uma estrutura de menus otimizados para telas pequenas.
e) Um conjunto de elementos e estruturas organizacionais que permitem ao usuário localizar e acessar conteúdos em uma interface digital, incluindo menus, links, botões de busca, estrutura hierárquica de páginas e caminhos de navegação.

44 Q985443 | Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

De acordo com Philip B. Meggs, no livro História do Design Gráfico, como a Revolução Industrial influenciou o papel da comunicação tipográfica?

a) A comunicação tipográfica permaneceu inalterada após a Revolução Industrial, mantendo sua função exclusiva de disseminação de informações por meio de livros e folhetos.
b) A Revolução Industrial reduziu a importância da comunicação tipográfica, pois novas formas de comunicação, como a oralidade e os manuscritos, passaram a predominar.
c) A Revolução Industrial acelerou a produção e a disseminação de material impresso, expandindo o uso da tipografia para a publicidade e atendendo às novas demandas de comunicação de massa.
d) O avanço da industrialização fez com que a comunicação tipográfica fosse substituída por métodos mais eficientes de difusão de informação, tornando os impressos obsoletos.
e) A Revolução Industrial não teve impacto significativo na comunicação tipográfica, pois as técnicas e a aplicação da tipografia permaneceram as mesmas ao longo do tempo.

45 Q985444 | Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir melhor representa a relação entre as diversas modalidades do design e as artes visuais, considerando sua influência no desenvolvimento do design moderno?

a) O design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico desenvolveram-se de maneira independente e sem influência direta das artes plásticas, como a pintura e a escultura, sendo resultado exclusivo de demandas funcionais e tecnológicas ao longo da história.
b) A evolução do design moderno demonstra um crescimento paralelo de ideias em diferentes áreas, evidenciando a interconexão entre o design gráfico, industrial, de interiores e arquitetônico, assim como sua relação com a pintura e a escultura.
c) A inter-relação entre as diversas modalidades do design se deve de forma exclusiva à Revolução Industrial e à padronização dos processos produtivos, não tendo relação com movimentos artísticos modernos nem com a evolução gradual do design ao longo do século XX.
d) O design gráfico apenas se mantém diretamente conectado à pintura e à escultura, preservando sua relação com as artes visuais, enquanto as outras modalidades do design evoluíram separadamente, seguindo princípios técnicos e funcionais sem influências diretas da arte.
e) O conceito de inter-relação no design moderno é um fenômeno exclusivo do século XXI e fruto das novas tecnologias, sem precedentes nos movimentos de design do século XX, que se desenvolveram isoladamente e sem trocas significativas entre diferentes áreas.

46 Q985449 | Design Gráfico, Imagens e Fotografia, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Na fotografia, profundidade de campo e distância focal são dois conceitos inter-relacionados que influenciam a nitidez e o desfoque de uma imagem. A profundidade de campo se refere à extensão da área que aparece nítida dentro da composição, enquanto a distância focal está associada ao ângulo de visão e à ampliação do assunto.

Com base nessa relação, qual das afirmações a seguir expressa corretamente a interação entre esses elementos?

a) Objetivas de distância focal curta (grande angulares) reduzem a profundidade de campo independentemente da abertura do diafragma, enquanto lentes teleobjetivas ampliam a zona de nitidez na cena.
b) A profundidade de campo aumenta proporcionalmente à distância focal, o que significa que lentes com maior distância focal (como 200mm) tendem a produzir imagens com áreas mais extensas em foco do que lentes grande angulares (como 24mm).
c) Mantendo-se a mesma abertura e distância do sujeito, lentes de curta distância focal (grande angulares) proporcionam uma profundidade de campo maior do que lentes teleobjetivas, permitindo que mais elementos da cena permaneçam nítidos.
d) A distância focal influencia de forma exclusiva a ampliação do objeto fotografado e não tem qualquer relação com a profundidade de campo, que é determinada apenas pelo valor da abertura do diafragma.
e) A profundidade de campo é afetada apenas pela sensibilidade ISO e pela velocidade do obturador, sendo que a distância focal não exerce qualquer impacto sobre a área de nitidez em uma fotografia.

47 Q985453 | Design Gráfico, Identidade Visual em Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

A identidade corporativa é um dos pilares fundamentais do design gráfico no contexto empresarial.

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas a seguir melhor descreve a função da identidade corporativa no design gráfico?

a) A identidade corporativa refere-se de forma única à aplicação visual da marca, incluindo logotipos, tipografias e cores institucionais, sem relação direta com a cultura ou os valores empresariais, negligenciando a forma como esses elementos visuais são utilizados para comunicar a missão, visão e os princípios da empresa aos seus públicos.
b) A identidade corporativa é composta apenas por elementos gráficos e não tem influência sobre a percepção do público ou sobre a forma como a empresa se posiciona no mercado, limitando-se a aspectos visuais, sem considerar fatores estratégicos, culturais ou emocionais que possam impactar a imagem da marca e sua relação com os consumidores.
c) A identidade corporativa também se relaciona com o imaginário coletivo dos públicos da empresa, evidenciando sua organização ao indicar se esta é descentralizada ou centralizada, quais suas divisões, áreas de negócio ou sua área de atuação. Dessa forma, a informação transmitida ao público torna-se clara e alinhada aos objetivos estratégicos da empresa.
d) A identidade corporativa foca no branding visual, englobando elementos gráficos como logotipos, tipografia e cores, sem influenciar diretamente a comunicação institucional ou a construção de narrativas sobre a empresa perante seus stakeholders, como clientes, parceiros e funcionários. Ela não reflete os valores ou cultura interna da organização de forma abrangente.
e) A identidade corporativa é um conceito secundário no design gráfico, muitas vezes vista apenas como um conjunto de elementos visuais, e pode ser alterada constantemente sem causar impactos significativos na percepção do público ou na coerência da marca no mercado, uma vez que seu valor simbólico é considerado flexível.

48 Q985454 | Design Gráfico, Identidade Visual em Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir define corretamente o conceito de Imagem Corporativa?

a) Imagem Corporativa refere-se à maneira como uma empresa é representada visualmente, formada por elementos gráficos como logotipos, tipografia, cores e outros componentes da identidade visual, além de estratégias de branding. Ela reflete a percepção externa sobre a organização, transmitindo sua missão, valores e posicionamento no mercado.
b) A Imagem Corporativa é vista como um reflexo da Identidade Corporativa, representando o que a empresa deseja comunicar visualmente e conceitualmente. Contudo, ela não é invariável, pois é moldada por fatores externos, como as ações da empresa no mercado, suas interações com stakeholders e a interpretação pública dos seus valores.
c) A Imagem Corporativa trata das percepções ou descodificações da Identidade Corporativa por parte dos públicos internos e externos (“Stakeholders”), sendo construída a partir da interação entre comunicação institucional, experiência do público e reputação da organização.
d) A Imagem Corporativa é um conceito subjetivo, formado pelas impressões individuais dos consumidores, sem uma relação direta com as ações institucionais da empresa. No entanto, as estratégias e comunicação da marca influenciam essa percepção, impactando como a empresa é vista no mercado.
e) A Imagem Corporativa é amplamente moldada pelas estratégias de marketing e publicidade adotadas pela organização, sendo uma construção que se baseia essencialmente nas campanhas e nos esforços promocionais realizados, sem considerar profundamente os aspectos internos da empresa, como sua cultura, missão e valores.