Questões de Concursos: Vestibular UnB

O termo biopic é utilizado para denominar um filme que

dramatiza, em graus variados de exatidão histórica, a vida de

alguma personalidade real importante. Na história do cinema,

sobejam exemplos de biopics de músicos famosos, de contextos dos

mais variados. Exemplos de cinebiografias de músicos clássicos

incluem Amadeus (1984), que relata aspectos da vida do

compositor austríaco Wolfgang Amadeus Mozart, supostamente

contada por seu contemporâneo Antonio Salieri; Immortal Beloved

(Minha amada imortal, 1994), um retrato bem elaborado da

personalidade de Ludwig van Beethoven, a partir de uma carta de

amor escrita pelo compositor e encontrada após sua morte; e Coco

Chanel e Igor Stravinsky (2010), que conta a relação entre a

famosa estilista francesa e o consagrado compositor russo. No

cinema brasileiro, várias produções se baseiam na vida de músicos

populares, como Os dois filhos de Francisco (2005), sobre a

trajetória da dupla sertaneja Zezé Di Camargo e Luciano; Gonzaga:

de pai para filho (2012), uma cinebiografia do rei do baião, Luís

Gonzaga, que destaca o relacionamento conturbado do cantor com

seu filho, o cantor e compositor Gonzaguinha; e Elis (2016), que

retrata a carreira artística de Elis Regina, uma das maiores vozes da

música brasileira.

Com relação às personalidades da música mencionadas no texto

precedente, bem como aos diversos aspectos relacionados às

informações nele contidas, julgue os itens seguintes.

TEXTO

1 Há aproximadamente mil anos, no auge do

Renascimento islâmico, três irmãos em Bagdá projetaram um

dispositivo que era um órgão automatizado. Eles o chamaram

4 “o instrumento que toca sozinho”. O instrumento era

basicamente uma caixa de música gigante. O órgão podia ser

treinado para tocar várias músicas usando instruções

7 codificadas por meio de pinos colocados em um cilindro

giratório. Para a máquina tocar uma música diferente, era só

trocar um cilindro por outro com uma codificação diferente.

10 Esse foi o primeiro instrumento desse tipo. Ele era

programável. Conceitualmente, esse foi um imenso salto

adiante. Toda a ideia de hardware e de software se tornou

13 possível com essa invenção. Esse conceito incrivelmente

poderoso não veio para nós na forma de um instrumento de

guerra, de conquista ou de uma necessidade. De forma alguma,

16 ele veio do estranho prazer de ver uma máquina tocar música.

De fato, a ideia de máquinas programáveis foi mantida viva

exclusivamente pela música por aproximadamente setecentos

19 anos.

Existe uma longa lista de ideias e de tecnologias

transformadoras que vieram de brincadeiras: os museus

22 públicos, a borracha, a teoria das probabilidades, o negócio de

seguros e muito mais. A necessidade nem sempre é a mãe da

invenção. Um estado de espírito lúdico é fundamentalmente

25 exploratório e busca novas possibilidades no mundo ao seu

redor. Devido a essa busca, muitas experiências que

começaram como simples prazer e diversão, por fim,

28 resultaram em grandes avanços.

Stephen Johnson. O paraíso lúdico por trás das

grandes invenções. Internet: <www.ted.com>.

Tomando como base o fragmento de texto acima, julgue o item.

Bons dias!

1 Eu pertenço a uma família de profetas après coup,

post factum, depois do gato morto, ou como melhor nome

tenha em holandês. Por isso digo, e juro se necessário for, que

4 toda a história desta lei de 13 de maio estava por mim prevista,

tanto que na segunda-feira, antes mesmo dos debates, tratei de

alforriar um molecote que tinha, pessoa de seus dezoito anos,

7 mais ou menos. Alforriá-lo era nada; entendi que, perdido por

mil, perdido por mil e quinhentos, e dei um jantar.

(...)

10 No golpe do meio (coup du milieu, mas eu prefiro

falar a minha língua), levantei-me eu com a taça de champanha

e declarei que acompanhando as ideias pregadas por Cristo, há

13 dezoito séculos, restituía a liberdade ao meu escravo Pancrácio;

que entendia que a nação inteira devia acompanhar as mesmas

ideias e imitar o meu exemplo; finalmente, que a liberdade era

16 um dom de Deus, que os homens não podiam roubar sem pecado.

Pancrácio, que estava à espreita, entrou na sala, como

um furacão, e veio abraçar-me os pés.

19 (...)

No dia seguinte, chamei o Pancrácio e disse-lhe com

rara franqueza:

22 — Tu és livre, podes ir para onde quiseres. Aqui tens

casa amiga, já conhecida, e tens mais um ordenado, um

ordenado que...

25 — Oh! Meu senhô! Fico.

— ...Um ordenado pequeno, mas que há de crescer.

Tudo cresce neste mundo; tu cresceste imensamente. Quando

28 nasceste, eras um pirralho deste tamanho; hoje estás mais alto

que eu. Deixa ver; olha, és mais alto quatro dedos...

— Artura não qué dizê nada, não, senhô...

31 — Pequeno ordenado, repito, uns seis mil-réis; mas é

de grão em grão que a galinha enche o seu papo. Tu vales

muito mais que uma galinha.

34 — Justamente. Pois seis mil-réis. No fim de um ano,

se andares bem, conta com oito. Oito ou sete.

Pancrácio aceitou tudo; aceitou até um peteleco que

37 lhe dei no dia seguinte, por me não escovar bem as botas;

efeitos da liberdade. Mas eu expliquei-lhe que o peteleco,

sendo um impulso natural, não podia anular o direito civil

40 adquirido por um título que lhe dei. Ele continuava livre, eu de

mau humor; eram dois estados naturais, quase divinos.

Boas noites.

Machado de Assis. Obra completa. Vol. III. 3.ª ed.

Rio de Janeiro: José Aguilar, 1973, p. 489-91.

Tendo como referência o fragmento acima, da crônica Bons dias!,de Machado de Assis, julgue o item.

    Anne

1 Depuis le 12 mai 2017, la plateforme de vidéo sur

demande Netflix offre les épisodes de la nouvelle adaptation du

roman Anne... la maison aux pignons verts, l’œuvre

4 indémodable de la Canadienne Lucy Maud Montgomery.

Hors des sentiers battus

L’histoire d’Anne... la maison aux pignons verts est

7 bien connue: une orpheline débarque par erreur chez un frère

et une soeur vieillissants, qui verront leurs vies transformées

par cette rouquine à l’imagination fertile et à la langue bien pendue.

10 La minisérie Anne rend bien sûr hommage à cette

œuvre phare de la culture canadienne qui a séduit des millions

de lecteurs à travers le monde. Mais elle s’en détache aussi afin

13 d’explorer davantage les thèmes, à la fois intemporels et très

actuels, que sont l’identité, le féminisme, les préjugés et

l’intimidation. « J’ai l’impression que cette adaptation est

16 totalement différente, a confié la scénariste Moira

Walley-Beckett à une journaliste de CBC¹. On s’éloigne du

livre. Nous en gardons l’essence, son cœur et son âme, les

19 moments emblématiques que tout le monde a très hâte de voir,

mais nous racontons une nouvelle histoire. »

La nouvelle Anne

22 Née en 2001 en Irlande, Amybeth McNulty est loin

d’être totalement étrangère aux racines de son personnage,

puisque sa mère est originaire du Canada. Outre son

25 extraordinaire ressemblance physique avec l’orpheline décrite

par Lucy Maud Montgomery, Amybeth dit aussi partager

plusieurs traits de caractère avec celle-ci. « Elle regarde le

28 monde qui l’entoure avec beaucoup d’affection, et je crois que

je suis comme ça aussi », a confié l’adolescente, qui, tout

comme Anne, est également une amoureuse des livres.

31 Une auteure chevronnée

Aux commandes de la première saison de huit

épisodes, on retrouve la scénariste Moira Walley-Beckett.

34 Cette dernière a travaillé sur plusieurs productions télé, dont la

série américaine tant acclamée Breaking Bad: Le chimiste, et

est également productrice.

¹ CBC Canadian Broadcasting Corporation (en français SRC Société Radio-Canada)

Internet: www tvanouvelles ca (adapté)

À partir du texte présenté, jugez les items de 1 à 10.

Páginas sem glória

1 A história maior, incluindo a esportiva, não precisa de

mais testemunhos, pois aí estão, documentando-a, para além do

boca a boca entre gerações, os arquivos todos, os livros e as

4 revistas ilustradas, os filmes e depois os vídeos, os jornais

microfilmados nas bibliotecas públicas, os DVDs e a Internet.

Mas a história dita menor, quem a documentará? Quanta coisa

7 digna de registro não se carrega para o túmulo: imagens e

sensações inesquecíveis, conhecimentos adquiridos depois de

longa observação e aprendizado, grandes ideias, sentimentos

10 fundos que nunca foram passados para o papel? No futebol,

quantas jogadas espetaculares ou de fina técnica, executadas

em treinos, partidas preliminares ou até na várzea, para uma

13 plateia ínfima, embora muitas vezes seleta naquele campo

específico do saber?

(...)

16 Quanto a meu irmão e eu, estávamos em uma idade

em que (...) a mente, não estando entupida com o entulho da

vida adulta, arquiva o verdadeiramente memorável no detalhe

19 e no conjunto, ainda que o tempo tenha vindo a transformá-lo

em uma substância mítica e estilizada, jogadas feitas agora de

palavras, mas que me permitem apresentar aos aficionados

22 alguns poucos desses lances, sem muita preocupação com a

cronologia, apenas para que se possa ter noção da coisa.

Sérgio Sant’Anna. Páginas sem glória. São Paulo:

Companhia das Letras, 2012, p. 107-8 (com adaptações).

Considerando o fragmento da novela Páginas sem glória, do escritor brasileiro Sérgio Sant’Anna, julgue o item seguinte.

Um gênero musical no Brasil que sabe se reinventar é o

sertanejo. Os números provam que o método funciona: das cem

músicas mais tocadas nas rádios em 2017, oitenta e sete delas eram

músicas sertanejas. O gigante do streaming Spotify também

observou que o gênero liderou com folga todos os s principais

rankings nacionais, tanto no top 10 de artistas quanto de álbuns e

de músicas. O termo música sertaneja deriva do recorte territorial

denominado sertão. As origens dessa denominação de localização

geográfica derivam da língua portuguesa trazida ao Brasil no

período colonial.

Internet: www uol/entretenimento/especiais/musica-sertaneja (com adaptações)

Considerando o texto precedente como motivador, julgue os itens

que se seguem.

Bons dias!

1 Eu pertenço a uma família de profetas après coup,

post factum, depois do gato morto, ou como melhor nome

tenha em holandês. Por isso digo, e juro se necessário for, que

4 toda a história desta lei de 13 de maio estava por mim prevista,

tanto que na segunda-feira, antes mesmo dos debates, tratei de

alforriar um molecote que tinha, pessoa de seus dezoito anos,

7 mais ou menos. Alforriá-lo era nada; entendi que, perdido por

mil, perdido por mil e quinhentos, e dei um jantar.

(...)

10 No golpe do meio (coup du milieu, mas eu prefiro

falar a minha língua), levantei-me eu com a taça de champanha

e declarei que acompanhando as ideias pregadas por Cristo, há

13 dezoito séculos, restituía a liberdade ao meu escravo Pancrácio;

que entendia que a nação inteira devia acompanhar as mesmas

ideias e imitar o meu exemplo; finalmente, que a liberdade era

16 um dom de Deus, que os homens não podiam roubar sem pecado.

Pancrácio, que estava à espreita, entrou na sala, como

um furacão, e veio abraçar-me os pés.

19 (...)

No dia seguinte, chamei o Pancrácio e disse-lhe com

rara franqueza:

22 — Tu és livre, podes ir para onde quiseres. Aqui tens

casa amiga, já conhecida, e tens mais um ordenado, um

ordenado que...

25 — Oh! Meu senhô! Fico.

— ...Um ordenado pequeno, mas que há de crescer.

Tudo cresce neste mundo; tu cresceste imensamente. Quando

28 nasceste, eras um pirralho deste tamanho; hoje estás mais alto

que eu. Deixa ver; olha, és mais alto quatro dedos...

— Artura não qué dizê nada, não, senhô...

31 — Pequeno ordenado, repito, uns seis mil-réis; mas é

de grão em grão que a galinha enche o seu papo. Tu vales

muito mais que uma galinha.

34 — Justamente. Pois seis mil-réis. No fim de um ano,

se andares bem, conta com oito. Oito ou sete.

Pancrácio aceitou tudo; aceitou até um peteleco que

37 lhe dei no dia seguinte, por me não escovar bem as botas;

efeitos da liberdade. Mas eu expliquei-lhe que o peteleco,

sendo um impulso natural, não podia anular o direito civil

40 adquirido por um título que lhe dei. Ele continuava livre, eu de

mau humor; eram dois estados naturais, quase divinos.

Boas noites.

Machado de Assis. Obra completa. Vol. III. 3.ª ed.

Rio de Janeiro: José Aguilar, 1973, p. 489-91.

Tendo como referência o fragmento acima, da crônica Bons dias!,de Machado de Assis, julgue o item.

TEXTO

Esta ordem do mundo não a criou nenhum dos deuses, nem dos homens, mas sempre existiu e existe e há de existir: fogo sempre vivo, que se acende com medida e com medida se extingue.

Heráclito. Fragmento 30. In: Geoffrey Kirk et al. Os filósofos pré-socráticos. Trad. Carlos A. L. Fonseca. Lisboa: Fundação Calouste Gulbekian, 2010, p. 205 (com adaptações).

Tendo como referência o fragmento de texto apresentado, do filósofo pré-socrático Heráclito de Éfeso, que afirmava que o fogo seria o princípio de todas as coisas, julgue o item a seguir.

As Jornadas de Junho de 2013 pareciam um enigma. Nem a alta do dólar ou o aumento da inflação podiam ser o motivo decisivo das revoltas. Ao contrário, a perplexidade adveio da manifestação puramente política, ainda que detonada pelos aumentos de tarifas de transporte público. De um lado, a pauta popular, organizada de baixo para cima nos primeiros dias, na qual era central a questão da tarifa de transporte. De outro, uma pauta que veio de cima para baixo. Esta era a pauta de massa. A questão aqui não é o conteúdo, mas a forma, ou seja, o que importa é como a “vanguarda” interpela os demais. A linguagem de cima é apelativa como a publicidade. A de baixo assemelha-se ao jogral. A pauta massificada nasce de baixo apenas aparentemente. Em um universo de simulacros desprendidos de suas bases, em que os indivíduos relacionam-se diretamente sem mediações visíveis, os manifestantes virtuais não canalizam seu descontentamento pela representação política. Assim, ela se reduz a uma crítica generalizada dos próprios políticos profissionais, mas não do modo de produção da política.

Lincoln Secco. As jornadas de junho. In: VV. AA. Cidades rebeldes. Passe livre e as manifestações que tomaram as ruas do Brasil. São Paulo: Boitempo/Carta Maior, 2013, p. 71-8 (com adaptações).

Acerca do tema do texto acima e de aspectos a ele correlacionados, julgue o próximo item.

A tragédia revela o desejo do herói em busca de segurança

e felicidade, entretanto, em sua caminhada, ele se dirige a um

destino maior que suas forças, sucumbindo à desgraça. Em Édipo

Rei e em Hamlet, o ato trágico inaugural se estrutura em torno da

figura paterna. As duas tragédias encenam a violação da lei de

proibição do assassinato do pai (parricídio). A transgressão da lei

instaura o ato trágico, que produz a consequência de se habitar um

mundo desgovernado, pois a lei — não matar o pai — porta a

estrutura fundante da civilização. Essas duas tragédias foram

motivo de interesse para o fundador da psicanálise, Freud, que via

nelas o retorno do recalcado. A vingança nesses textos é mais antiga

do que mostram as tragédias: trata-se de desejos recalcados que

polarizam a criança entre o amor e o ódio pelo pai. O conflito

encenado no palco produz no espectador um sentimento de

identificação que ele aceita como parte de sua realidade, o que já

fora estudado pelo filósofo grego Aristóteles como parte do seu

conceito de catarse.

Tendo esse texto como referência inicial, julgue os itens seguintes,

a respeito dos gêneros teatrais.