Questões de Concursos Artes Cênicas

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401Q1071326 | Artes Cênicas, Projetos e Ações Artístico Culturais, Artes, Prefeitura de Rio Claro SP, Avança SP, 2021

Leia o texto abaixo:
Dramaturgo, teórico e poeta alemão que revolucionou a dramaturgia do século XX, nasceu em Augsburg, Alemanha, em 1898. Interrompeu os estudos de medicina para servir como enfermeiro na I Guerra Mundial. As peças da primeira fase de sua obra – Na selva das cidades e Tambores da noite, produzidas em 1922 – são ligadas ao expressionismo e demonstram inconformismo. Seu primeiro sucesso é a peça A Ópera dos três vinténs (1928), seguida de Ascensão e queda da cidade de Mahagonny (1929), ambas com música de Kurt Weill. Sua teoria do teatro épico opõe-se às práticas do teatro dramático. Marxista, defende o teatro como instrumento de transformação social e de reflexão crítica do espectador, postulando a teoria do distanciamento dos atores em relação às próprias personagens em ação, ao invés de se identificarem com elas.
FONTE: ALMEIDA, Doloris Ruth Simões de. Uma leitura da teoria do teatro épico. APPA. São Paulo, nov. 1986.
O texto se refere ao dramaturgo:

✂️ a) Alexander Woollcott.
✂️ b) John Gay.
✂️ c) Berthold Brecht.
✂️ d) Frank Wedekind.
✂️ e) Andreas Gryphius.

402Q1074176 | Artes Cênicas, Artes Cênicas e Educação, Arte, Prefeitura de Ubatuba SP, Avança SP, 2023

Viola Spolin (1906), é considerada por muitos como a fundadora do teatro improvisacional. Ela iniciou sua pesquisa nesse campo ao criar atividades teatrais com imigrantes durante a grande depressão americana. Esse contexto a fez perceber a urgência da criação de um sistema teatral acessÌvel a todas as pessoas. Sem uma metodologia de fácil entendimento, capaz de superar as barreiras culturais e étnicas impostas pela globalização, seria impossível interagir plenamente. A partir desse trabalho, Spolin passou a construir seu método cuja herança chega ainda aos nossos dias em sua plena função pedagógica e social.
Acerca do método de teatro improvisacional defendido por Spolin, assinale a alternativa correta:

✂️ a) O sistema de Jogos de Spolin compreende três partes: Foco, Desenvolvimento e Repetição, que se organizam nesta ordem. O foco ou Ponto de Concentração traz o objetivo do jogo. Apresenta o problema a ser solucionado.
✂️ b) O sistema de Jogos de Spolin compreende três partes: Instrução, Jogo e Repetição, que se organizam nesta ordem. O Jogo sempre apresenta um problema a ser solucionado.
✂️ c) O sistema de Jogos de Spolin compreende três partes: Foco, Jogo e Autoavaliação, que se organizam nesta ordem. A Autoavaliação é um dos grandes diferenciais de seu método de ensino da arte cênica.
✂️ d) O sistema de Jogos de Spolin compreende três partes: Foco, Instrução e Avaliação, que se organizam nesta ordem. O foco ou Ponto de Concentração (POC) traz o objetivo do jogo. Apresenta o problema a ser solucionado.
✂️ e) O sistema de Jogos de Spolin compreende três partes: Instrução, Jogo e Repetição, que se organizam nesta ordem. A Repetição é o princípio básico da noção de ensaio, que ser· desenvolvida em fases mais avançadas do método.

403Q1075202 | Artes Cênicas, Artes Cênicas e Educação, Diretor de Produção, UFSC, UFSC, 2019

Associe as descrições da coluna 1 aos gêneros listados na coluna 2 e assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

COLUNA 1

1. Prioriza a montagem teatral, a encenação, ao texto dramático e o diretor sobre o autor.

2. Seus personagens principais são heróis e semideuses que usualmente morrem ao fim da peça.

3. Quer do público a razão e não a emoção evocada na verossimilhança.

4. A dramaturgia cedeu espaço à performance e à inserção de textos de vários autores (colagem). Conta, ainda, com o aporte da dança.

5. Trata de assuntos humanos como sexualidade, educação e costumes.

COLUNA 2

( ) Tragédia

( ) Teatro pós-dramático

( ) Comédia

( ) Era da encenação

( ) Teatro épico

✂️ a) 2, 1, 5, 4, 3
✂️ b) 3, 4, 1, 5, 2
✂️ c) 4, 3, 2, 1, 5
✂️ d) 2, 4, 5, 1, 3
✂️ e) 5, 4, 2, 1, 3

404Q1075204 | Artes Cênicas, Projetos e Ações Artístico Culturais, Diretor de Produção, UFSC, UFSC, 2019

Assinale a questão correta no que tange ao universo da produção cultural.

✂️ a) Os projetos culturais podem contar apenas com as leis de incentivo à cultura através do repasse de recursos financeiros. É impossível realizar produções culturais recorrendo a outros meios, como a troca de serviços.
✂️ b) Compete ao produtor cultural mensurar e legislar sobre as leis de incentivo à cultura.
✂️ c) Dentre os recursos a que a produção cultural pode recorrer para divulgar seus eventos constam outdoors, banners, filipetas, mailing lists e mídias sociais.
✂️ d) A pré-produção de um espetáculo compreende tarefas tais como escrever os relatórios de prestação de contas e administrar a guarda dos materiais da montagem (figurinos, cenários etc).
✂️ e) Quando do deslocamento de uma companhia/grupo para apresentação de seu espetáculo em outra cidade, compete ao diretor do espetáculo realizar os contratos técnicos de luz, som, infraestrutura e transporte. Ao produtor compete apenas veicular o evento na mídia.

405Q1074456 | Artes Cênicas, Artes Cênicas e Educação, Professor de Artes, Prefeitura de Descanso SC, AMEOSC, 2023

Na encenação de uma peça teatral objetiva-se explorar profundamente os elementos formais da representação cênica: texto, corpo e espaço cênico. Qual das opções a seguir representa uma abordagem eficaz e inovadora para integrar esses elementos de forma coesa e impactante?

✂️ a) Escolher um texto que desafia as convenções linguísticas e estruturais, combinado com movimentos corporais vigorosos e intensos, em um espaço cênico aberto e multifuncional, permitindo a interação direta entre atores e público.
✂️ b) Selecionar um texto clássico e atemporal, com movimentos corporais autênticos e naturais, em um espaço cênico realista e detalhado, visando proporcionar uma experiência teatral imersiva e tradicional.
✂️ c) Optar por um texto linear e claro, com movimentos corporais precisos e coreografados, enquanto o espaço cênico é dinamicamente transformado por cenários estilizados e projeções visuais padrões.
✂️ d) Utilizar um texto poético e metafórico, onde os atores incorporam movimentos corporais fluidos e elegantes em um espaço cênico minimalista, enfatizando a expressividade emocional dos personagens.

406Q1074968 | Artes Cênicas, História e Atualidades das Artes Cênicas, Artes Cênicas, Prefeitura de Rio de Janeiro RJ, Prefeitura do Rio de Janeiro RJ

Grotowski encena Kordian, na Polônia na década de sessenta. O espaço teatral é um hospício, dividido em compartimentos, por estrados de camas de metal, por onde circulam os intérpretes e onde o público está sentado. Eles se veem, uns aos outros, como figuras componentes do universo do hospíio. A colocação do público “dentro da cena” e a “recusa da visão frontal” tão difundida pelo palco italiano têm alguns objetivos no teatro de Grotowski, um deles é:

✂️ a) discutir a “frontalidade” da ação dramática ao usar o espectador como “cenário”
✂️ b) criar uma cenografia decorativa livrando-se das pressões impostas pela arquitetura do teatro italiano
✂️ c) suscitar no espectador um conforto ao se aproximar da área de encenação tornando-se cúmplice do personagem criado pelos atores
✂️ d) reduzir as distâncias, uma vez que o ator deve agir diretamente sobre alguns indivíduos tornando necessária uma “proximidade de organismos vivos”

409Q1071435 | Artes Cênicas, Projetos e Ações Artístico Culturais, Produtor Cultural, UFPE, FADE UFPE, 2023

Acerca da classificação indicativa de obras culturais, assinale a afirmativa incorreta.

✂️ a) É atribuída a obras audiovisuais, como programação de televisão, mercado de cinema e vídeo, jogos eletrônicos e jogos de interpretação, como RPG.
✂️ b) É de competência da Secretaria Nacional de Justiça, decorrente de previsão constitucional regulamentada pelo Estatuto da Criança e do Adolescente.
✂️ c) É disciplinada por Portarias do Ministério da Justiça e analisada com base em critérios constantes no Guia Prático da Classificação Indicativa, por profissionais de diferentes áreas de atuação, lotados na Coordenação de Classificação Indicativa.
✂️ d) Às emissoras de televisão, é possibilitada a autoclassificação, sem necessidade de envio da obra previamente, ocorrendo seu monitoramento após a estreia, por parte do departamento responsável, que tem 60 dias para se manifestar, confirmando ou indeferindo a classificação pretendida pela emissora.
✂️ e) A classificação indicativa não se aplica a PPV (Pay Per View) e VOD (Vídeo on Demand).

410Q1071950 | Artes Cênicas, História e Atualidades das Artes Cênicas, Edital n 138, SEED PR, Instituto Consulplan, 2024

O teatro é uma obra de arte social e comunal; nunca isso foi mais verdadeiro do que na Grécia antiga.
(BERTHOLD, 2011, p. 103.)

Em relação à tragédia grega, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

( ) Os componentes dramáticos da tragédia arcaica eram um prólogo que explicava a história prévia, o cântico de entrada do coro, o relato dos mensageiros na trágica virada do destino e o lamento das vítimas.
( ) Seu enredo é composto pela peripécia, pelo reconhecimento e pela catástrofe. Seu objetivo é provocar a catarse, isto é, a purificação dos sentimentos.
( ) Os principais autores trágicos da antiguidade foram Ésquilo, Aristófanes e Sófocles.
( ) O traje do ator trágico consistia geralmente no quíton – túnica jônica ou dórica, usada na Grécia.
( ) As máscaras eram um item essencial no figurino e tinham um papel importante no clima da tragédia. Foi Ésquilo quem introduziu as máscaras de planos largos e solenes.
A sequência está correta em

✂️ a) V, F, V, F, F.
✂️ b) V, V, F, V, V.
✂️ c) F, F, F, V, V.
✂️ d) F, V, V, F, F.

411Q1070936 | Artes Cênicas, Projetos e Ações Artístico Culturais, Laboratório, UFMG, UFMG

As expressões “vestir o palco italiano” e “afinar”, bastante comuns no teatro, dizem respeito a tarefas desempenhadas pelos cenotécnicos.

Qual o significado dessas expressões?

✂️ a) “Vestir o palco italiano” significa armar o conjunto de vestimenta da caixa, como as rotundas, pernas e bambolinas; “Afinar” significa acertar os elementos de palco e cenário, de modo que cortinas, bambolinas e pernas fiquem paralelas ao chão.
✂️ b) “Vestir o palco italiano” significa forrar o piso com linóleo ou lona, de modo a protegê-lo; “Afinar” significa contrabalancear as varas de cenários, de modo a deixá-las preparadas para as movimentações.
✂️ c) “Vestir o palco italiano” significa armar o conjunto de vestimenta da caixa, como as rotundas, pernas e bambolinas; “Afinar” significa alinhar as varas do cenário, de modo a deixá-las na mesma altura.
✂️ d) “Vestir o palco italiano” significa forrar o piso com linóleo ou lona de modo a protegê-lo; “Afinar” significa acertar os elementos de palco e de cenário, de modo que cortinas, bambolinas e pernas fiquem paralelas ao chão.

412Q1071970 | Artes Cênicas, História e Atualidades das Artes Cênicas, Habilitado, Prefeitura de Herval D Oeste SC, Wisdom, 2025

O Teatro de Arena foi um dos principais movimentos teatrais brasileiros da década de 1950 e 1960, destacando-se por seu papel inovador na dramaturgia nacional e no debate político e social. Assinale a alternativa correta sobre o Teatro de Arena:

✂️ a) O Teatro de Arena buscava evitar temas políticos, focando exclusivamente na experimentação estética e na adaptação de textos europeus clássicos.
✂️ b) Uma das principais características do Teatro de Arena era o uso de um palco italiano tradicional, que reforçava a separação entre atores e público.
✂️ c) A peça "Arena Conta Zumbi", de Gianfrancesco Guarnieri e Augusto Boal, é um exemplo marcante do uso de música e elementos épicos para abordar questões históricas e sociais.
✂️ d) O Teatro de Arena rejeitava o uso de técnicas do teatro épico de Bertolt Brecht, preferindo uma dramaturgia puramente emocional e introspectiva

413Q1071974 | Artes Cênicas, História e Atualidades das Artes Cênicas, Habilitado, Prefeitura de Herval D Oeste SC, Wisdom, 2025

Constantin Stanislavski, considerado um dos maiores teóricos e praticantes do teatro moderno, desenvolveu um sistema que influenciou profundamente a formação de atores e a concepção do realismo cênico. Sua abordagem foi aplicada amplamente na Rússia e fora dela. Sobre sua vida, obra e contribuições ao teatro, analise as afirmações abaixo e assinale a alternativa correta:

✂️ a) Stanislavski criou o conceito de "memória emocional" como um dos pilares de seu sistema, mas acabou abandonando-o por considerá-lo inconsistente com os avanços da psicologia moderna e sua própria evolução artística. Além disso, ele rejeitava qualquer forma de análise detalhada do texto teatral.
✂️ b) Em 1898, Stanislavski fundou o Teatro de Arte de Moscou, que serviu como laboratório para desenvolver e aplicar seu sistema de atuação. Obras de autores como Anton Tchekhov, especialmente O Jardim das Cerejeiras e A Gaivota, foram montadas no teatro, utilizando princípios como o subtexto e a "verdade cênica".
✂️ c) O sistema de Stanislavski focava principalmente no teatro épico e foi criado para enfatizar o distanciamento crítico do público em relação à narrativa, influenciando diretamente Bertolt Brecht e sua abordagem teatral.
✂️ d) Uma das principais obras de Stanislavski, O Trabalho do Ator Sobre Si Mesmo, detalha exclusivamente métodos de improvisação teatral, ignorando a análise de texto, por considerar a espontaneidade como o único elemento crucial para a atuação.

415Q955251 | Artes Cênicas, Práticas Pedagógicas em Artes Cênicas, Técnico de Palco I, Prefeitura de Toledo PR, FAU, 2025

No que diz respeito à análise e montagem do projeto cênico, as responsabilidades do técnico de palco incluem as seguintes afirmações:

I - O técnico de palco estuda e planeja as atividades relacionadas à montagem de cenários, levando em consideração o projeto de cenografia.
II - O técnico de palco avalia as adaptações feitas pelos cenotécnicos para garantir que o cenário se ajuste adequadamente ao espaço cênico disponível.
III - O técnico de palco estuda e planeja as atividades relacionadas à montagem de cenários, desconsiderando o projeto de cenografia.
IV - O técnico de palco analisa as modificações realizadas pelos cenotécnicos, garantindo que o cenário se ajuste ao espaço cênico disponível.

✂️ a) Estão corretas apenas as alternativas I e II.
✂️ b) Estão corretas apenas as alternativas I, II e III.
✂️ c) Estão corretas apenas as alternativas I, II e IV.
✂️ d) Estão corretas apenas as alternativas II e IV.
✂️ e) Todas as alternativas estão corretas.

416Q979061 | Artes Cênicas, Linguagem e Encenação Teatral, Artes Titular, Prefeitura de Itatiba SP, VUNESP, 2025

Para Reverbel (1996), a definição de jogo dramático é:

✂️ a) representação que consiste na reprodução exata de uma pessoa, de um animal ou de uma ação.
✂️ b) técnica aplicada nas atividades de expressão dramática. Consiste na criação espontânea a partir de um fato, situação ou ação proposta.
✂️ c) jogo do ator em cena a partir do texto criado pelo dramaturgo. Há diversos métodos, sendo os mais importantes o de Stanislávski e o de Bertolt Brecht.
✂️ d) improvisação a partir de temas ou situações. Também denominado jogo teatral, é uma criação e representação coletiva, bastante aplicada em escolas.
✂️ e) movimentação dos atores em cena, em função do texto da peça teatral: entradas, saídas, posturas. Pode ser representada por anotações gráficas ou maquetes.

417Q1074863 | Artes Cênicas, História e Atualidades das Artes Cênicas, Artes Cênicas, Secretaria da Criança DF, FUNIVERSA

Considerando que o Teatro Contemporâneo evoluiu, em parte, das formas cênicas desenvolvidas pelos movimentos de arte de vanguarda do século XX, multiplicando, à luz da subjetividade multifacetada do novo século, as estéticas pós-guerras dos anos 1950 e 1960, assinale a alternativa correta a respeito desse tema.

✂️ a) O texto teatral, no Teatro Contemporâneo, tem recebido diversas formas de tratamento e de criação. Entre elas, podem-se destacar a adaptação, a bricolagem, a criação coletiva e os processos colaborativos. A improvisação teatral é um dos recursos utilizados na criação com base nas duas últimas formas.
✂️ b) Hans-Thies Lehmann, crítico teatral, entende que grande parte do teatro ocidental até o final do século XX tem respondido aos princípios da mímesis e da Kátharsis aristotélicas, princípios que têm sido mantidos no Teatro Contemporâneo.
✂️ c) A cena teatral contemporânea tem se caracterizado, comumente, em torno da interpretação de textos pré-escritos que objetivem conflitos psicológicos e morais entre as personagens, ou seja, em torno de esquema narrativo que sirva bem ao cinema, à TV e ao teatro.
✂️ d) Autores e diretores teatrais, como Samuel Beckett e Ariane Mnouchkine, entre outros, começaram a construir uma dramaturgia fragmentária, na segunda metade do século XX, trabalhando para garantir as especificidades e a pureza da linguagem teatral.
✂️ e) As novas formas contemporâneas da linguagem teatral propõem a redefinição do status do dramaturgo e do diretor, possibilitando a manutenção e a dependência recíproca dos papéis das várias linguagens da cena, como a cenografia, a iluminação ou o som.

420Q955395 | Artes Cênicas, Professor Dança, SARAH, Rede Sarah, 2025

Mario de Andrade, em sua magistral obra Danças Dramáticas Brasileiras, registra uma grande quantidade de folguedos, danças e festas brasileiras, onde ritmos, mistérios, comicidade, fé, cores e sabores são vivenciados por todas as comunidades e povoados por onde esteve e registrou. Ele comenta: E fico maravilhado. Está claro que não se trata duma obra-de-arte perfeita como técnica, porém desde muito já percebi o ridículo e a vacuidade da perfeição. Postas em foco inda mais, pela monotonia e vulgaridade do conjunto, surgem coisas dum valor sublime que me comovem até a exaltação.

Fonte: Andrade, Mario. Danças Dramáticas do Brasil. Vol. 227. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 2002.

Algumas dessas danças dramáticas brasileiras são

✂️ a) bumba-meu-boi, tarantela e samba de roda.
✂️ b) maracatu, cumbia e cavalo-marinho.
✂️ c) congada, reisado, bumba-meu-boi.
✂️ d) maracatu, tarantela e reisado.