Questões de Concursos Design Gráfico

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61Q1029022 | Design Gráfico, Linguagem, Classe A, DPE RO, FGV, 2025

O planejamento gráfico de uma publicação a ser impressa exige expertise e o domínio de um vocabulário específico. Sobre esse vocabulário, associe os termos a seguir a suas respectivas descrições.

1. Kerning. 2. Calha. 3 Dingbat. 4 Grid. 5 Rio. 6 Tracking.
( ) caractere tipográfico especial como, por exemplo, símbolos, marcadores e diversos ornamentos gráficos;
( ) medida do ajuste do espacejamento geral dos caracteres em uma linha de texto;
( ) malha de linhas entrecruzadas, normalmente em direção horizontal e vertical, utilizada para organizar os elementos de um desenho e dar uma estrutura lógica a um layout;
( ) espaço entre duas colunas de texto ou entre pares de colunas de um layout;
( ) espaço, geralmente sinuoso, que aparece no sentido vertical em um bloco de texto justificado em função do alinhamento vertical dos espaços entre as palavras;
( ) ajuste nos espaços entre dois caracteres adjacentes para criar um ritmo visualmente mais equilibrado.

A correspondência correta na ordem dada, é

✂️ a) 2 – 1 – 3 – 4 – 5 – 6.
✂️ b) 3 – 1 – 5 – 2 – 4 – 6.
✂️ c) gomado.
✂️ d) imprensa.
✂️ e) vergê.

62Q993501 | Design Gráfico, Processo de Impressão, Editorial, IBGE, AOCP, 2019

Para que uma arte final possa ser transferida para o fotolito ou mesmo para as matrizes de impressão, é necessário que os elementos visuais presentes nela passem por um processo de conversão para pontos de impressão denominados retícula. Esses pontos apresentam forma, angulação e densidade correspondente com o processo de impressão a ser utilizado e com a resolução a ser obtida na publicação final. Sobre as nomenclaturas relacionadas a esses aspectos técnicos do processo de impressão, assinale a alternativa que apresenta uma definição correta.

✂️ a) EPS: significa Encapsulated PostScript File e nomeia um formato de arquivo idealizado para armazenar, principalmente, arquivos vetoriais.
✂️ b) RIP: significa Raster Image Processor e nomeia o processador informatizado responsável por gerenciar o processo de aplicação de tinta nos pontos certos dos rolos de impressão.
✂️ c) LPI: significa Lines Per Image e é o termo utilizado para se quantificar as linhas de impressão necessárias para imprimir uma determinada imagem.
✂️ d) Pixel: trata-se do nome em língua inglesa para o termo retícula, utilizado por padrão em softwares e demais equipamentos relacionados à produção gráfica.
✂️ e) DPI: significa Dots Per Inch e trata-se do termo utilizado para se quantificar as dimensões de impressão de caracteres tipográficos e demais elementos textuais de uma publicação.

65Q993502 | Design Gráfico, Linguagem, Editorial, IBGE, AOCP, 2019

Quando se decide optar por uma impressão colorida, alguns cuidados devem ser tomados para que o que se vê na tela de dispositivos digitais possa ser reproduzido no material impresso. Os sistemas de reprodução das cores diferem nesses dois tipos de suporte (tela e impressão) e o seu uso incorreto pode representar um sério problema em todo o processo de produção gráfica. Partindo do pressuposto que se deve preparar digitalmente uma publicação colorida para o envio à produção, assinale a alternativa que apresenta o cuidado necessário na preparação da arte final de tal publicação.

✂️ a) Fazer testes de impressão em CMYK em uma impressora local para se certificar de que as cores sairão exatamente da mesma forma na impressão final.
✂️ b) Fazer testes de visualização da publicação em diferentes telas, para se certificar de que os elementos coloridos serão realmente impressos com as cores corretas.
✂️ c) Certificar-se de que as tintas a serem utilizadas possuem uma base RGB de impressão, de forma a serem o mais fiel possível à visualização nas telas.
✂️ d) Certificar-se de que os dispositivos de entrada e de saída estão devidamente calibrados dentro dos padrões de impressão a serem utilizados.
✂️ e) Fazer testes de visualização em diferentes softwares de editoração eletrônica, de forma a se certificar de que as imagens visualizadas em tela serão impressas com as mesmas cores visualizadas.

66Q983645 | Design Gráfico, Multimídia no Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

No ambiente digital contemporâneo, a integração de conteúdos em diferentes suportes e linguagens tem se tornado essencial para a comunicação eficaz.

Com base nessa perspectiva, qual das alternativas a seguir descreve corretamente o impacto dessa integração no meio digital?

✂️ a) A digitalização tem diminuído a necessidade de adaptação de conteúdos para diferentes plataformas, já que o formato textual continua sendo o meio predominante de comunicação na web, garantindo uma experiência consistente independentemente do dispositivo utilizado.
✂️ b) A transposição de conteúdos entre suportes digitais é um processo automático, sem necessidade de ajustes específicos para cada tipo de mídia. A mensagem original permanece inalterada, independentemente do formato ou plataforma, garantindo que o conteúdo seja transferido sem perder a clareza.
✂️ c) A convergência de mídias no ambiente digital resulta em uma limitação na diversidade de linguagens, tornando as plataformas mais homogêneas. Isso reduz a necessidade de adaptações de conteúdos para diferentes canais, facilitando a integração entre formas de comunicação digital.
✂️ d) A integração de conteúdos em diferentes suportes no meio digital acontece de maneira independente, sem qualquer necessidade de interação entre os formatos. Cada tipo de mídia opera de forma isolada, sem que haja uma conexão ou troca de informações entre elas.
✂️ e) A digitalização possibilita a fusão de diferentes mídias e linguagens, promovendo a interatividade e novas formas de experiência para o usuário, tornando a comunicação mais fluida e adaptável às especificidades de cada suporte.

67Q985447 | Design Gráfico, Layout no Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

Qual das alternativas a seguir melhor define os mecanismos que regem o equilíbrio visual nas ilustrações no design gráfico?

✂️ a) O equilíbrio visual em uma ilustração é alcançado quando há uma distribuição simétrica e estável dos elementos, o que assegura que o espectador consiga processar a composição de maneira uniforme. Esse arranjo garante que não haja interferências que possam ser causadas por forças distorcidas na percepção visual.
✂️ b) A organização hierárquica dos elementos dentro de uma ilustração não apenas estrutura a composição, mas também interage com as tensões dirigidas da percepção visual, conduzindo o olhar do observador por meio de um fluxo dinâmico de pesos, contrastes e direções, resultando em um equilíbrio que transcende a mera disposição espacial dos objetos
✂️ c) A complexidade de uma composição compromete diretamente sua capacidade de alcançar equilíbrio, pois a coexistência de múltiplos elementos visuais gera um excesso de forças perceptivas, impossibilitando a criação de um eixo estável dentro da ilustração.
✂️ d) O equilíbrio visual em uma ilustração depende do posicionamento físico dos elementos dentro do espaço compositivo, considerando as proporções e a distribuição desses elementos de maneira estável. Fatores psicológicos, como tensões dirigidas ou forças perceptivas, não influenciam significativamente a forma como a imagem é assimilada pelo observador.
✂️ e) Em composições minimalistas, a ausência de múltiplos elementos reduz drasticamente a presença de forças perceptivas e tensões dirigidas, tornando o equilíbrio visual um conceito irrelevante, já que a organização da imagem se baseia apenas em sua simplicidade estrutural.

68Q993497 | Design Gráfico, Papéis, Editorial, IBGE, AOCP, 2019

O papel é o elemento principal de todo o processo de produção gráfica, pois cabe a ele conectar todo o trabalho de criação do texto, editoração e produção ao leitor. Como é um material muito versátil, vários tipos de papéis podem ser utilizados para se obter resultados diferentes em cada tipo de publicação a ser impressa. Partindo do pressuposto de que a publicação de uma revista informativa impressa em policromia e com grampeamento a cavalo deve ser providenciada, assinale a alternativa que apresenta o conjunto de papéis mais recomendado nesse caso.

✂️ a) Papel bíblia para o miolo e cuchê para a capa.
✂️ b) Papel jornal para o miolo e duplex para capa.
✂️ c) Papel cuchê para o miolo e apergaminhado para a capa.
✂️ d) Papel imprensa para o miolo e cuchê para a capa.
✂️ e) Papel imprensa tanto para o miolo quanto para a capa.

69Q1000542 | Design Gráfico, Web Design, Especialidade Análise de Sistemas de Informação, TRF 5 REGIÃO, IBFC, 2024

Com relação ao Design Thinking, assinale a alternativa que apresenta como o aprendizado (a última etapa do processo de design), contribui para a melhoria contínua dos designers e de suas soluções.

✂️ a) Ao ignorar o feedback dos clientes e focar apenas em análises internas
✂️ b) Ao utilizar o feedback dos clientes e do público-alvo para determinar se a solução atingiu os objetivos, identificando melhorias para projetos futuros
✂️ c) Ao revisar as restrições iniciais do design e tentar removê-las no futuro
✂️ d) Ao testar os protótipos em um ambiente controlado, sem interferência externa

70Q985453 | Design Gráfico, Identidade Visual em Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

A identidade corporativa é um dos pilares fundamentais do design gráfico no contexto empresarial.

Considerando essa perspectiva, qual das alternativas a seguir melhor descreve a função da identidade corporativa no design gráfico?

✂️ a) A identidade corporativa refere-se de forma única à aplicação visual da marca, incluindo logotipos, tipografias e cores institucionais, sem relação direta com a cultura ou os valores empresariais, negligenciando a forma como esses elementos visuais são utilizados para comunicar a missão, visão e os princípios da empresa aos seus públicos.
✂️ b) A identidade corporativa é composta apenas por elementos gráficos e não tem influência sobre a percepção do público ou sobre a forma como a empresa se posiciona no mercado, limitando-se a aspectos visuais, sem considerar fatores estratégicos, culturais ou emocionais que possam impactar a imagem da marca e sua relação com os consumidores.
✂️ c) A identidade corporativa também se relaciona com o imaginário coletivo dos públicos da empresa, evidenciando sua organização ao indicar se esta é descentralizada ou centralizada, quais suas divisões, áreas de negócio ou sua área de atuação. Dessa forma, a informação transmitida ao público torna-se clara e alinhada aos objetivos estratégicos da empresa.
✂️ d) A identidade corporativa foca no branding visual, englobando elementos gráficos como logotipos, tipografia e cores, sem influenciar diretamente a comunicação institucional ou a construção de narrativas sobre a empresa perante seus stakeholders, como clientes, parceiros e funcionários. Ela não reflete os valores ou cultura interna da organização de forma abrangente.
✂️ e) A identidade corporativa é um conceito secundário no design gráfico, muitas vezes vista apenas como um conjunto de elementos visuais, e pode ser alterada constantemente sem causar impactos significativos na percepção do público ou na coerência da marca no mercado, uma vez que seu valor simbólico é considerado flexível.

72Q978849 | Design Gráfico, Produção Gráfica, Pintor / Letrista, Prefeitura de Itatiba SP, VUNESP, 2025

Na criação de faixas para ambientes externos, o uso de fontes do tipo fantasia pode trazer impactos variados na comunicação visual. Nesse contexto, é correto considerar que

✂️ a) a escolha de fontes do tipo fantasia substitui a necessidade de contraste entre o texto e o fundo na composição.
✂️ b) fontes do tipo fantasia são ideais para transmitir informações técnicas devido à sua originalidade e impacto visual.
✂️ c) o caráter decorativo da fonte escolhida não deve comprometer a legibilidade da mensagem à distância.
✂️ d) o excesso de elementos estilísticos pode ser compensado pelo aumento do tamanho da fonte utilizada.
✂️ e) o uso de fontes do tipo fantasia é recomendado para ambientes marcados pela formalidade e discrição.

73Q993505 | Design Gráfico, Multimídia no Design Gráfico, Editorial, IBGE, AOCP, 2019

Os livros digitais representam uma revolução na forma como os projetos editoriais são desenvolvidos e produzidos. Apesar de parecer que eles demandam uma dedicação menor aos aspectos relacionados à sua produção, por não envolver elementos e processos físicos convencionais (como impressoras, tintas, etc.), a sua preparação requer uma abordagem tão ou mais minuciosa. Pode-se afirmar que os livros digitais devem envolver alguns aspectos principais no seu desenvolvimento, portanto assinale a alternativa que apresenta corretamente um desses elementos e sua descrição.

✂️ a) O tamanho em pixels das fontes, uma vez que estas dependem da resolução da tela que será utilizada.
✂️ b) O dispositivo de leitura, que representa o hardware necessário para que a leitura do livro digital ocorra.
✂️ c) A quantidade de laudas no texto, de forma a respeitar os limites dos softwares a serem utilizados.
✂️ d) A quantidade de páginas do conteúdo, de forma a estar alinhada ao dispositivo de leitura utilizado.
✂️ e) O uso de imagens complexas no conteúdo, uma vez que elas podem consumir muita energia no dispositivo utilizado.

74Q951792 | Design Gráfico, Softwares, Tecnico de Tecnologia da Informacao, UFC, FCPC, 2025

Sobre as principais soluções de armazenamento distribuído, qual das alternativas abaixo é correta?

✂️ a) O armazenamento distribuído não oferece suporte à redundância, sendo inadequado para aplicações críticas.
✂️ b) O armazenamento distribuído é utilizado apenas para backup local de arquivos em computadores pessoais.
✂️ c) Soluções de armazenamento distribuído exigem que todos os dados sejam armazenados em um único servidor para facilitar a consulta.
✂️ d) Soluções de armazenamento distribuído são projetadas para lidar com grandes volumes de dados, o que favorece a alta disponibilidade e escalabilidade.

75Q983644 | Design Gráfico, Ergonomia e Usabilidade, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

No campo do design de experiência, qual das alternativas a seguir descreve corretamente a relação no contexto do design de interação?

✂️ a) As experiências são moldadas por estímulos sensoriais, onde audição, visão e tato influenciam a percepção da aparência e usabilidade do produto. Com o avanço da tecnologia, o tato ganhou destaque, especialmente com interfaces touchscreen em dispositivos como iPhones e Microsoft Surface.
✂️ b) O design de interação desconsidera o comportamento do usuário, pois se concentra em aspectos técnicos. Elementos visuais, como cores vibrantes, formas complexas e tipografias decorativas, são os únicos responsáveis pela satisfação do usuário e pelo sucesso do produto no mercado digital.
✂️ c) O design de experiência é um conceito complexo, seu foco é apenas na estética visual e desconsidera a usabilidade ou a funcionalidade do produto que vai além de aspectos subjetivos e pode ser analisado apenas pelos estímulos sensoriais.
✂️ d) A evolução da tecnologia reduziu a importância dos estímulos sensoriais na interação com dispositivos digitais, tornando a experiência do usuário cada vez mais dependente de comandos de voz e inteligência artificial.
✂️ e) Interfaces digitais modernas priorizam apenas a funcionalidade técnica do produto, deixando de lado aspectos sensoriais como tato e audição, uma vez que a experiência do usuário é determinada pelo desempenho do software.

76Q983649 | Design Gráfico, Multimídia no Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

No Adobe Premiere Pro, como os efeitos e transições podem ser aplicados e ajustados no processo de edição de vídeo?

✂️ a) Os efeitos podem ser aplicados diretamente ao clipe de vídeo, arrastando-os da janela de efeitos para a linha do tempo, e as transições são ajustadas automaticamente quando colocadas entre dois clipes.
✂️ b) Efeitos e transições são aplicados somente em faixas de áudio, sendo que não há nenhuma possibilidade de utilizá-los em clipes de vídeo, já que sua aplicação é restrita ao áudio.
✂️ c) É possível aplicar efeitos e transições utilizando o painel de efeitos, e ajustá-los manualmente através do painel de controle de efeitos para personalizar a animação.
✂️ d) Efeitos e transições podem ser aplicados e configurados por meio de comandos de atalho no software, pois todas as transições são pré-ajustadas e não podem ser personalizadas em duração ou intensidade.
✂️ e) No Adobe Premiere Pro, os efeitos e transições são aplicados diretamente na linha do tempo apenas arrastando os arquivos de mídia para os ícones de efeito e transição na barra de ferramentas.

77Q1009291 | Design Gráfico, Projetos, Classe B, DPE RO, FGV, 2025

Existem métodos de UX que podem ser utilizados durante a etapa criativa de um projeto. Em geral, esses métodos ajudam na coleta de ideias de todos os membros do time e a garantir que eles estejam alinhados em relação ao que o produto está começando a se tornar.
O processo coletivo de geração de ideias, sem restrições, que respondem a um determinado brief criativo e que ajuda o time a visualizar uma grande variedade de soluções de design antes de efetivamente decidirem com qual opção eles seguirão em frente é conhecido por

✂️ a) sketching.
✂️ b) eyetracking.
✂️ c) storyboarding.
✂️ d) moodboarding.
✂️ e) brainstorming.

78Q985445 | Design Gráfico, Cor em Design Gráfico, Designer Gráfico e de Interface, UNIVESP, IBADE, 2025

No contexto da comunicação e do design gráfico, qual das alternativas a seguir melhor explica a relação entre cor, cognição e experiência do usuário no design gráfico?

✂️ a) Embora a cor desempenhe um papel estético no design gráfico, sua aplicação se volta principalmente para a criação de harmonia visual e para o reforço da identidade da peça, sem exercer grande influência sobre a percepção da mensagem, a hierarquia da informação ou a experiência cognitiva do observador.
✂️ b) A percepção da cor no design gráfico está diretamente ligada à resposta do olho humano aos estímulos luminosos. No entanto, sua interpretação pode ser influenciada por fatores como contexto, cultura e experiências individuais, gerando variações na forma como é percebida e lembrada.
✂️ c) No design gráfico, a cor é um elemento comunicacional estratégico que não apenas orienta a atenção e a hierarquia visual, mas também ativa processos cognitivos e emocionais que influenciam a interpretação da mensagem, a retenção de informações e a construção de associações simbólicas e culturais.
✂️ d) A memorização das cores em uma peça gráfica ocorre de maneira objetiva e uniforme, sendo influenciada pela intensidade e saturação das cores empregadas. Esse processo não considera variações subjetivas, como percepções individuais ou influências culturais, garantindo uma retenção visual consistente entre diferentes observadores.
✂️ e) A cor no design gráfico é um componente secundário na comunicação visual, já que sua percepção é automática e inconsciente, não exigindo processamento cognitivo ativo por parte do observador nem impactando sua experiência sensorial ou emocional com a peça gráfica.

79Q983455 | Design Gráfico, Projetos, Analista de Sistemas, CAESBDF, CESPE CEBRASPE, 2025

Considerando que uma equipe de designers esteja utilizando storytelling para obter insights sobre os usuários e, dessa forma, criar empatia com seus usuários-alvo, assinale a opção correta em relação ao storytelling.

✂️ a) As histórias são apenas descrições de uma cena ou de um personagem.
✂️ b) O principal objetivo das histórias é transferir as informações de uma pessoa para outra.
✂️ c) As histórias instigam a imaginação dos membros da audiência.
✂️ d) Histórias são criadas necessariamente para atender a múltiplos públicos.
✂️ e) Uma história deve ser contada, de uma vez, até o final, a fim de não comprometer a compreensão da audiência.

80Q1082796 | Design Gráfico, Linguagem, Artista Design, Prefeitura de Varginha MG, Avança SP, 2025

No contexto do Design System do Governo Federal, a tipografia exerce papel fundamental das interfaces públicas. Com base nas diretrizes estabelecidas, assinale a alternativa INCORRETA.

✂️ a) A Rawline foi escolhida como fonte principal por sua aparência neutra, mesmo com número reduzido de variações tipográficas.
✂️ b) A diversidade de pesos da Rawline permite a criação de hierarquia entre textos e melhora a leitura dos conteúdos.
✂️ c) A tabela de estilo do Design System contribui para a padronização visual em diferentes dispositivos.
✂️ d) O uso de fontes alternativas deve seguir critérios técnicos, priorizando características semelhantes à fonte original.
✂️ e) A aplicação de tamanhos proporcionais e constantes na tipografia contribui para a legibilidade e a harmonia visual.