Vestibular 2 Dia - UnB - Português - Interpretação Textual - CESPE

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Desempenho Global
6
Resoluções
60%
Média
Médio
Dificuldade
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  • 📖 Texto associado
    TEXTO
    1 Mais do que nunca, compositores estão se dedicando
    à tarefa de derrubar os muros das categorias estilísticas. Nesse
    sentido, misturar ópera com musicais da Broadway parece ser
    4 de longe a combinação mais natural. Em algumas áreas, a fusão
    de tipos diferentes de música é um empreendimento
    potencialmente criativo e libertador. No entanto, os criadores
    7 nas áreas de teatro musical e ópera se sairão melhor
    mantendo-se em seus territórios originais. A razão pela qual as
    tentativas de combinar ópera e teatro musical são propensas a
    10 problemas é que esses gêneros, de fato, se relacionam de uma
    forma desconfortavelmente íntima. Mas as diferenças, embora
    pequenas, são cruciais. A ópera não é, por definição, uma
    13 forma mais elevada. A distinção tampouco se baseia em
    complexidade musical. Esta é a diferença: embora ambos os
    gêneros busquem combinar palavras e música de forma
    16 dinâmica, aprazível e artística, na ópera, a música é a força
    motora, enquanto, no teatro musical, as palavras vêm em
    primeiro lugar.
    Anthony Tommasini. Opera? Musical? Please, respect the
    difference. In: New York Times, 7/7/2011 (tradução livre).
    A partir do fragmento de texto apresentado, julgue o item que se segue.
    Além dos scripts originais, os roteiros das produções para o teatro musical podem ser baseados, inspirados ou adaptados de fontes variadas, como, por exemplo, desenhos animados, livros, peças de teatro, filmes e até mesmo óperas.
  • 📖 Texto associado
    Páginas sem glória
    1 A história maior, incluindo a esportiva, não precisa de
    mais testemunhos, pois aí estão, documentando-a, para além do
    boca a boca entre gerações, os arquivos todos, os livros e as
    4 revistas ilustradas, os filmes e depois os vídeos, os jornais
    microfilmados nas bibliotecas públicas, os DVDs e a Internet.
    Mas a história dita menor, quem a documentará? Quanta coisa
    7 digna de registro não se carrega para o túmulo: imagens e
    sensações inesquecíveis, conhecimentos adquiridos depois de
    longa observação e aprendizado, grandes ideias, sentimentos
    10 fundos que nunca foram passados para o papel? No futebol,
    quantas jogadas espetaculares ou de fina técnica, executadas
    em treinos, partidas preliminares ou até na várzea, para uma
    13 plateia ínfima, embora muitas vezes seleta naquele campo
    específico do saber?
    (...)
    16 Quanto a meu irmão e eu, estávamos em uma idade
    em que (...) a mente, não estando entupida com o entulho da
    vida adulta, arquiva o verdadeiramente memorável no detalhe
    19 e no conjunto, ainda que o tempo tenha vindo a transformá-lo
    em uma substância mítica e estilizada, jogadas feitas agora de
    palavras, mas que me permitem apresentar aos aficionados
    22 alguns poucos desses lances, sem muita preocupação com a
    cronologia, apenas para que se possa ter noção da coisa.
    Sérgio Sant’Anna. Páginas sem glória. São Paulo:
    Companhia das Letras, 2012, p. 107-8 (com adaptações).
    Considerando o fragmento da novela Páginas sem glória, do
    escritor brasileiro Sérgio Sant’Anna, julgue o item seguinte.
    Ao propor que seu relato dos jogos de futebol será feito “sem muita preocupação com a cronologia” (R. 22 e 23), o narrador sugere que a representação literária da memória segue um tempo particular, relacionado à transformação dos fatos rememorados “em uma substância mítica” (R.20).
  • 📖 Texto associado
    TEXTO
    1 Mais do que nunca, compositores estão se dedicando
    à tarefa de derrubar os muros das categorias estilísticas. Nesse
    sentido, misturar ópera com musicais da Broadway parece ser
    4 de longe a combinação mais natural. Em algumas áreas, a fusão
    de tipos diferentes de música é um empreendimento
    potencialmente criativo e libertador. No entanto, os criadores
    7 nas áreas de teatro musical e ópera se sairão melhor
    mantendo-se em seus territórios originais. A razão pela qual as
    tentativas de combinar ópera e teatro musical são propensas a
    10 problemas é que esses gêneros, de fato, se relacionam de uma
    forma desconfortavelmente íntima. Mas as diferenças, embora
    pequenas, são cruciais. A ópera não é, por definição, uma
    13 forma mais elevada. A distinção tampouco se baseia em
    complexidade musical. Esta é a diferença: embora ambos os
    gêneros busquem combinar palavras e música de forma
    16 dinâmica, aprazível e artística, na ópera, a música é a força
    motora, enquanto, no teatro musical, as palavras vêm em
    primeiro lugar.
    Anthony Tommasini. Opera? Musical? Please, respect the
    difference. In: New York Times, 7/7/2011 (tradução livre).
    A partir do fragmento de texto apresentado, julgue o item que se segue.
    Ao afirmar que a música é a força motora da ópera, o autor do texto tem a intenção de destacar a complexidade musical desse gênero como o fator que o diferencia do teatro musical.
  • 📖 Texto associado
    TEXTO
    1 Mais do que nunca, compositores estão se dedicando
    à tarefa de derrubar os muros das categorias estilísticas. Nesse
    sentido, misturar ópera com musicais da Broadway parece ser
    4 de longe a combinação mais natural. Em algumas áreas, a fusão
    de tipos diferentes de música é um empreendimento
    potencialmente criativo e libertador. No entanto, os criadores
    7 nas áreas de teatro musical e ópera se sairão melhor
    mantendo-se em seus territórios originais. A razão pela qual as
    tentativas de combinar ópera e teatro musical são propensas a
    10 problemas é que esses gêneros, de fato, se relacionam de uma
    forma desconfortavelmente íntima. Mas as diferenças, embora
    pequenas, são cruciais. A ópera não é, por definição, uma
    13 forma mais elevada. A distinção tampouco se baseia em
    complexidade musical. Esta é a diferença: embora ambos os
    gêneros busquem combinar palavras e música de forma
    16 dinâmica, aprazível e artística, na ópera, a música é a força
    motora, enquanto, no teatro musical, as palavras vêm em
    primeiro lugar.
    Anthony Tommasini. Opera? Musical? Please, respect the
    difference. In: New York Times, 7/7/2011 (tradução livre).
    A partir do fragmento de texto apresentado, julgue o item que se segue.
    O autor do texto posiciona-se contrariamente à derrubada dos “muros das categorias estilísticas” (R.2) e à “fusão de tipos diferentes de música” (R. 4 e 5).
  • 📖 Texto associado
    TEXTO
    1 Mais do que nunca, compositores estão se dedicando
    à tarefa de derrubar os muros das categorias estilísticas. Nesse
    sentido, misturar ópera com musicais da Broadway parece ser
    4 de longe a combinação mais natural. Em algumas áreas, a fusão
    de tipos diferentes de música é um empreendimento
    potencialmente criativo e libertador. No entanto, os criadores
    7 nas áreas de teatro musical e ópera se sairão melhor
    mantendo-se em seus territórios originais. A razão pela qual as
    tentativas de combinar ópera e teatro musical são propensas a
    10 problemas é que esses gêneros, de fato, se relacionam de uma
    forma desconfortavelmente íntima. Mas as diferenças, embora
    pequenas, são cruciais. A ópera não é, por definição, uma
    13 forma mais elevada. A distinção tampouco se baseia em
    complexidade musical. Esta é a diferença: embora ambos os
    gêneros busquem combinar palavras e música de forma
    16 dinâmica, aprazível e artística, na ópera, a música é a força
    motora, enquanto, no teatro musical, as palavras vêm em
    primeiro lugar.
    Anthony Tommasini. Opera? Musical? Please, respect the
    difference. In: New York Times, 7/7/2011 (tradução livre).
    A partir do fragmento de texto apresentado, julgue o item que se segue.
    Infere-se do texto que, nos musicais, a competência do intérprete como ator é normalmente mais relevante que suas habilidades vocais como cantor, enquanto na ópera o virtuosismo vocal no canto é mais importante que a competência do intérprete como ator.
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