O enquadramento, conceito atribuído ao sociólogo Erving Goffman (1974) e a...

O enquadramento, conceito atribuído ao sociólogo Erving Goffman (1974) e ao antropólogo Gregory Bateson (1955), pode ser definido como "um esquema de interpretação" através do qual os indivíduos...

Q197030 • Comunicação Social • EsFCEx • EsFCEx • Aluno EsFCEx

O enquadramento, conceito atribuído ao sociólogo Erving Goffman (1974) e ao antropólogo Gregory Bateson (1955), pode ser definido como "um esquema de interpretação" através do qual os indivíduos conseguem organizar informações ou ocorrências, de modo que elas façam sentido, auxiliando–os no processo de construção e interpretação de uma mensagem. Tomando esse conceito como base para o estabelecimento de uma prática eficaz de relacionamento com a imprensa, é incorreto afirmar que:

a) o enquadramento dos meios de comunicação considera o tema e o modo como o jornalista ou o veículo o cobre, apresenta ou ignora. Assim, a imprensa pode afetar a maneira como são enquadrados os assuntos por meio das decisões dos jornalistas que cobrem a história e os que podem ser escolhidos como fonte.
b) nos enquadramentos de eventos e assuntos definidos pelos meios de comunicação, os profissionais de Relações Públicas colocam–se como fonte precisa, confiável e disponível, contribuindo para definir o modo como os assuntos serão apresentados nos meios de comunicação.
c) quem enquadra a mensagem escolhe o que deve ser enfatizado na mensagem.
d) o uso do enquadramento para a difusão de mensagens de uma organização tem quatro funções, a saber: 1) definir problemas; 2) diagnosticar suas causas; 3) expressar juízos morais sobre a situação que ocasiona o problema; 4) sugerir e justificar soluções.
e) governo, grandes corporações, organizações profissionais, sociedade civil organizada, cidadãos ativistas, apesar de possuírem grande influência, como não são da imprensa, não podem intervir na produção da notícia, não tendo como comunicar seus enquadres.

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Questões de Comunicação Social

1

Q1131633 • Comunicação Social • Gêneros e Formatos Jornalísticos • FUNDATEC • Câmara de Palhoça SC • Jornalista • 2026
Sobre as características das pautas em cada veículo de comunicação, Lage (2001) esclarece que as pautas de noticiários de ______________ parecem-se às de ______________. Já as de ______________ lembram, pelo detalhe, as de ______________.

Assinale a alternativa que preenche, correta e respectivamente, as lacunas do trecho acima.
- a) redes sociais – televisão – revista – jornais
- b) redes sociais – rádio – jornais – televisão
- c) revista – jornais – redes sociais – televisão
- d) rádio – jornais – televisão – revista
- e) televisão – rádio – revista – jornais
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2

Q1131629 • Comunicação Social • Tecnologias Na Comunicação e Atualidades • FUNDATEC • Câmara de Palhoça SC • Jornalista • 2026
Trata-se de uma ferramenta de distribuição de informações em tempo real pela internet. Por meio desse sistema, o usuário não precisa acessar diversos sites para buscar notícias, fotos, vídeos ou outros conteúdos, pois as atualizações são recebidas automaticamente. Na assessoria de comunicação, essa ferramenta facilita e agiliza o fluxo de informações entre assessores e jornalistas, permitindo o acompanhamento on-line de acontecimentos e coberturas em andamento. A descrição apresentada refere-se à ferramenta de comunicação chamada:
- a) SEO.
- b) RSS.
- c) Feed.
- d) MCM.
- e) X (antigo Twitter).
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3

Q1130232 • Comunicação Social • Produção Gráfica • IDCAP • Câmara de Santa Leopoldina ES • Assistente de Comunicação • 2024
No contexto de conceito de editoração e preparação de originais, qual das alternativas abaixo representa a definição mais adequada de normalidade da editoração?
- a) As editoras têm acordos com os editandos pelos quais fique claro que, até um certo tipo de retificação, o autor defere ao editor a autorização.
- b) O autor da obra editanda é responsável por conferir a editoração a permissibilidade quanto a substituição do conteúdo da obra.
- c) No que é presumível da editoração, o autor do objeto a ser editado deve autorizar toda mudança na edição deste.
- d) O único papel do autor na preparação de um original é a possibilidade de estar cometendo plágio.
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4

Q1130228 • Comunicação Social • Gêneros e Formatos Jornalísticos • IDCAP • Câmara de Santa Leopoldina ES • Assistente de Comunicação • 2024
A mídia, seja ela por meio televisivo ou virtual, sofreu várias transformações ao longo do tempo que possibilitaram a existência deste meio dentro dos países. É claro que, sem a estruturação formada por estes mesmos países esse veículo não existiria de alguma maneira, pois só toma forma e matéria com o interesse público e suas aplicações. A adoção da imprensa, por exemplo, foi substancial para a permeação de valores que se impõem dentro de uma sociedade civil. Sobre este veículo de comunicação, suas tecnologias e a mídia no geral, assinale a alternativa correta:
- a) A prática de edição e redação numa revista é diferente em editoração e conceitos de comunicação do que em veículos virtuais.
- b) A velocidade da propagação de informações pela internet tornaram o rádio e a TV como veículos obsoletos.
- c) O jornalismo, como fonte primária de comunicação, exige classificação informativa na formação acadêmica.
- d) A produção do jornalística em hipermídia, como o CD-ROM, não abrange técnicas de linguagem tradicionais.
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5

Q1130226 • Comunicação Social • História das Comunicações • IDCAP • Câmara de Santa Leopoldina ES • Assistente de Comunicação • 2024
A compreensão da comunicação como atividade essencial das organizações favorece um cenário de exigências ao qual se insere o mundo corporativista atual. Este último, não apenas pela lógica de mercado, mas também tem por definição a reunião de pessoas com o único objetivo de comunicar ou informar. A respeito da história da comunicação no mundo, assinale a alternativa correta:
- a) O desenvolvimento da sociedade industrial levou as organizações à descoberta de novas tecnologias, técnicas e conhecimentos para conquistar espaços no mercado competitivo.
- b) O processo de globalização, isto é, das difusões transnacionais, não influenciou nas estruturas de comunicação, uma vez que cada país possui práticas socioculturais e organizações diversas.
- c) As inovações contidas na comunicação é fruto da competitividade de organizações que visam o mercado e estas são detentoras dos meios de produção da comunicação.
- d) A evolução dos princípios de comunicação remonta a organização dos primeiros humanos e sendo assim, a tecnologia não foi capaz de trazer um novo conceito para este meio.
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6

Q1130224 • Comunicação Social • Produção Gráfica • IDCAP • Câmara de Santa Leopoldina ES • Assistente de Comunicação • 2024
O planejamento editorial consiste em um fluxo de processos progressivos que levarão à finalização da publicação a ser editada. Neste processo está contido particularidades de cada área responsável pela formação de uma obra. O autor é responsável por planos e modelos a serem apresentados inicialmente, e compete juntamente com a editora nos diversos âmbitos da criação de seu inédito, ao contrário do que é popularmente definido como a separação autor/editora. Acerca deste ciclo, infere-se:
- a) A utilização de texto de terceiros em inéditos é pauta editorial ao precisar disponibilizar na obra o texto integral.
- b) Pautas de iconografia são necessárias no processo de criação editorial para a pesquisa em bancos de dados.
- c) A conversão do tamanho do arquivo editorando é pouco importante na impressão final uma vez que a formatação será concluída previamente na Arte.
- d) A Arte no processo editorial é responsável pela identidade visual das imagens disponibilizadas na obra.
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7

Q1130220 • Comunicação Social • Legislação de Comunicação Social • IDCAP • Câmara de Santa Leopoldina ES • Assistente de Comunicação • 2024
A legislação de número 9.610/98, designada como Lei de Direitos Autorais, garante a proteção dos direitos dos autores sobre suas obras e estabelece normas referentes ao uso dessas obras. Acerca disto, considere:
- a) Um empresário, ao contratar um autor, pode entregar a obra deste outro a terceiros sem prévia licença autoral.
- b) O autor de uma obra tem como direito reivindicar moralmente a utilização do seu nome, pseudônimo e sinal indicado ou anunciado.
- c) A obra de autoria, se reproduzida na imprensa, esta segunda não é passível de qualquer obrigação quanto sua utilização.
- d) A reprodução parcial ou integral é autorizável pelo autor para utilização em fins lucrativos, exceto em obras acadêmicas.
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8

Q1124322 • Comunicação Social • Legislação de Comunicação Social • Fundação FAPEC • UFGD • Produtor Cultural • 2025
Leia o excerto a seguir:

“[...] O direito autoral, portanto, passa por uma crise de identidade. Quando falamos em identidade estamos nos reportando ao que somos. Pois bem. O que é o direito autoral? Um entrave à cultura? Ou um fomento à criação intelectual? Essa crise identitária precisa ser cuidadosamente analisada. Para inúmeros defensores da cultura digital, o direito autoral não passa de um grande empecilho à circulação de obras intelectuais na rede mundial de computadores. É algo nocivo, prejudicial, antipático. Um fardo medonho, uma “mala sem alça e sem rodinha”. Merece ser, cada vez mais, “flexibilizado”. Em nossa opinião, essa campanha bem orquestrada visa à fragilização do direito de autor. [...]”.

(MORAES, Rodrigo. O autor existe e não morreu! Cultura digital e a equivocada “coletivização da autoria”. In: SILVA, Rubens Ribeiro Gonçalves (org.). Direito autoral, propriedade intelectual e plágio. Salvador: EDUFBA, 2014. p. 58)

Qual é a crise problematizada pelo autor no texto acima?
- a) Da morte do autor.
- b) Dos entraves impostos pelo direito autoral para a criação artística.
- c) Dos impasses atuais entre o direito autoral e a cultura digital.
- d) Dos valores exorbitantes cobrados pelos autores para que suas obras possam ser reproduzidas nos meios digitais.
- e) Dos desafios para a democratização da arte autoral.
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9

Q1124313 • Comunicação Social • Marketing Na Comunicação Social • Fundação FAPEC • UFGD • Produtor Cultural • 2025
A partir de conhecimentos sobre as áreas de Produção cultural, Publicidade e as leis de incentivo cultural brasileiras selecione a alternativa correta.
- a) As estratégias de Marketing Cultural não focam em produtos, mas sim em processos.
- b) O Marketing Cultural se diferencia do Marketing em geral por não se basear exclusivamente nas necessidades do mercado para criar seus produtos.
- c) Ao buscar recursos junto a empresas para realização de ações e produções culturais é importante que os projetos não sofram qualquer adaptação, se mantendo intactos.
- d) No Brasil, a área artística, via leis de incentivo, utiliza o marketing cultural na criação de produtos culturais exclusivos para seus clientes, que são as empresas do mercado em geral.
- e) O marketing cultural, diferentemente do marketing geral, não considera o mercado.
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10

Q1121930 • Comunicação Social • Comunicação Pública Na Comunicação Social • IDECAN • AL CE • Audiovisual • 2026
Na comunicação pública, a roteirização audiovisual voltada ao ambiente parlamentar enfrenta o desafio de traduzir a complexidade do rito legislativo em narrativas acessíveis, sem descaracterizar o rigor institucional. Esse processo exige um planejamento técnico que integre, desde a concepção do roteiro, tanto a clareza informativa quanto os parâmetros de acessibilidade comunicacional. Considerando os critérios éticos, estéticos e técnicos que regem a estruturação dessas narrativas institucionais, assinale a alternativa correta.
- a) O princípio da impessoalidade e a natureza formal dos atos legislativos impõem que o roteiro adote uma estrutura de transcrição literal e puramente cronológica dos discursos, de forma que o uso de técnicas de mediação textual, infográficos animados ou linguagem simplificada configura ativismo editorial e violação da neutralidade institucional.
- b) A inserção da janela de Libras e da audiodescrição em conteúdos institucionais digitais é uma prerrogativa de pós-produção que independe da temporalidade do roteiro original, visto que o ritmo da leitura de sinais e a descrição de cenários não interferem na marcação de tempo (timing) das locuções e passagens jornalísticas.
- c) A busca por engajamento nas plataformas digitais autoriza o roteirista a flexibilizar o rigor factual da atividade parlamentar por meio de estruturas narrativas de jornadas dramáticas ou simulações ficcionais, desde que o recurso estético seja justificado pela ampliação do alcance social da mensagem pedagógica.
- d) O planejamento do roteiro legislativo deve adotar as premissas do desenho universal, estruturando a progressão lógica da informação de modo que os recursos de acessibilidade — como a janela de Libras, a audiodescrição e a legenda oculta — atuem como elementos constitutivos da linguagem audiovisual e da distribuição espacial da tela, e não como meros adendos técnicos de pós-produção.
- e) A simplificação conceitual de termos jurídicos complexos no roteiro de telejornais legislativos compromete a precisão estrita da técnica legislativa, tornando obrigatória a manutenção do jargão técnico original como única garantia de conformidade com o princípio constitucional da legalidade.
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O enquadramento, conceito atribuído ao sociólogo Erving Goffman (1974) e a...

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