Grotowski encena Kordian, na Polônia na década de sessenta.
O espaço teatral é um hospício, dividido em compartimentos,
por estrados de camas de metal, por onde circulam os
intérpretes e onde o público está sentado. Eles se veem, uns
aos outros, como figuras componentes do universo do hospíio. A colocação do público “dentro da cena” e a “recusa da
visão frontal” tão difundida pelo palco italiano têm alguns objetivos
no teatro de Grotowski, um deles é:
Questões de Concursos
filtre e encontre questões para seus estudos.
O crítico e pesquisador Sábato Magaldi organiza a obra de
Nélson Rodrigues em três grandes grupos: peças psicológicas,
peças míticas e as tragédias cariocas. A sequência de
peças que correspondem a esta classificação é, respectivamente:
O teatro é uma obra de arte social e comunal; nunca isso foi mais verdadeiro do que na Grécia antiga.
(BERTHOLD, 2011, p. 103.)
Em relação à tragédia grega, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.
( ) Os componentes dramáticos da tragédia arcaica eram um prólogo que explicava a história prévia, o cântico de entrada do coro, o relato dos mensageiros na trágica virada do destino e o lamento das vítimas.
( ) Seu enredo é composto pela peripécia, pelo reconhecimento e pela catástrofe. Seu objetivo é provocar a catarse, isto é, a purificação dos sentimentos.
( ) Os principais autores trágicos da antiguidade foram Ésquilo, Aristófanes e Sófocles.
( ) O traje do ator trágico consistia geralmente no quíton – túnica jônica ou dórica, usada na Grécia.
( ) As máscaras eram um item essencial no figurino e tinham um papel importante no clima da tragédia. Foi Ésquilo quem introduziu as máscaras de planos largos e solenes.
A sequência está correta em
(BERTHOLD, 2011, p. 103.)
Em relação à tragédia grega, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.
( ) Os componentes dramáticos da tragédia arcaica eram um prólogo que explicava a história prévia, o cântico de entrada do coro, o relato dos mensageiros na trágica virada do destino e o lamento das vítimas.
( ) Seu enredo é composto pela peripécia, pelo reconhecimento e pela catástrofe. Seu objetivo é provocar a catarse, isto é, a purificação dos sentimentos.
( ) Os principais autores trágicos da antiguidade foram Ésquilo, Aristófanes e Sófocles.
( ) O traje do ator trágico consistia geralmente no quíton – túnica jônica ou dórica, usada na Grécia.
( ) As máscaras eram um item essencial no figurino e tinham um papel importante no clima da tragédia. Foi Ésquilo quem introduziu as máscaras de planos largos e solenes.
A sequência está correta em
Os Comediantes, em 1943 estreiam “Vestido de Noiva”, de
Nélson Rodrigues sob a direção de Ziembinski. É o marco do
início do teatro moderno brasileiro. O cenário de Santa Rosa,
para esta montagem, era formado por praticáveis que
intercomunicavam três planos:
“É evidente o quando a arte sempre esteve presente e ainda está na vida do ser humano, como uma
característica da sua existencialidade cultural, porém os fatos, muitas vezes, mostram detalhes que
evidenciam a não linearidade da evolução histórica, das manifestações artísticas”, afirma a
pesquisadora Isabel Marques em Dançando na Escola (Cortez, 2003). Nas palavras da autora, a arte é
uma construção humana e como tal se efetiva no corpo, pelo corpo e a partir da realidade do corpo, no
percorrer da história da humanidade.
Especificamente a respeito da dança como forma de comunicação, segundo o conceito de Isabel Marques, pode-se afirmar que:
Especificamente a respeito da dança como forma de comunicação, segundo o conceito de Isabel Marques, pode-se afirmar que:
“Foi então que Téspis falou: Eu sou Dionísio. Escutem bem
minha história. E começou a contar a lenda do deus do
vinho, fingindo sentir todas as emoções que o próprio
Dionísio teria sentido durante suas andanças pelo mundo
das criaturas mortais” (FEIST, Hildegard. Pequena viagem
pelo mundo da arte. SP, 2003). Esse trecho está
relacionado ao (a/à):
Para Koudela (2015), o ato de improvisar perpassa
diferentes períodos da história do teatro no Ocidente, das
representações dionisíacas e manifestações do teatro
romano – como os mimos ou as atelanas – às formas
populares medievais protagonizadas por saltimbancos e
bufões. No entanto, uma prática a enaltecia, na qual uma
preparação cuidadosa em termos de voz, música, acrobacia fazia do ator um verdadeiro autor teatral, que atuava de improviso, sobrepujando assim a primazia do texto.
Essa prática é
Essa prática é
O dramaturgo e teatrólogo Bertold Brecht é uma das fortes influências da linguagem teatral. Suas experimentações são consideradas referências para os estudos teatrais. Brecht chegou a um conceito próprio de epopeia para tornar o espetáculo mais eficaz na luta social, fornecendo meios para a realização do Teatro político, denominado Teatro Épico.
Como forma de narrativa, o Teatro Épico é caracterizado, principalmente, a partir de
Como forma de narrativa, o Teatro Épico é caracterizado, principalmente, a partir de
A respeito da arte pré-histórica no Brasil, da produção artística indígena e da arte africana, julgue o item seguinte.
A produção artística indígena está diretamente ligada aos
ritos e celebrações próprios de sua cultura.
Autora de mais de cem textos teatrais, Lourdes Ramalho (1923-2019), dramaturga
nascida no Rio Grande do Norte, mas radicada na Paraíba, foi uma das principais
responsáveis por imprimir em sua escrita a ideia do Nordeste e do nordestino, porém não
mais vinculada àquela imagem estilizada e/ou estereotipada que é como essa região
costuma ser vista pelo restante do país. Em suas obras, é possível identificar traços de
Em 1590, Londres possuía três teatros públicos. Nessa
época, chegou à cidade o jovem William Shakespeare
que, desde então, colabora grandemente para que a
manifestação teatral se tornasse uma instituição na vida
londrina.
A partir desse contexto e considerando as ideias sobre o
teatro elizabetano e a atuação de Shakespeare, assinale
com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.
( ) Por meio do contexto em que atuou, em suas
peças históricas Shakespeare mergulhou na
própria história da Inglaterra e posicionou-se
em relação aos problemas de poder e do destino.
( ) Temas como ascensão e queda abrupta,
embriaguez do poder, crime, vingança e
assassinatos são recorrentes nos textos de
Shakespeare. A peça Ricardo III é um exemplo
disso.
( ) Shakespeare superou as regras clássicas pela
força de seu gênio poético. Assim, trouxe à vida
períodos e lugares, ternura e rudeza na “arena”
do teatro e corroborou para um novo panorama
teatral.
( ) O jovem Shakespeare aparece no palco
elizabetano em uma época na qual o ator ainda
não tinha uma posição segura na sociedade e
isso chega ironicamente em algumas de suas
peças. A comédia Sonho de Uma Noite de Verão
é um exemplo disso.
Assinale a sequência correta.
O Teatro do Absurdo (termo criado pelo crítico
Martin Esslin) surgiu no período pós-guerra e se
caracteriza por peças que questionavam criticamente
a razão e o cientificismo – conceitos que ganharam
muito espaço na Segunda Guerra Mundial.
Os textos desse movimento foram influenciados pelo Dadaísmo e pelo Surrealismo. Por isso, apresentam características como: diálogo escasso, perda de sentido na linguagem e desconexão com a realidade, colocando no palco questões como solidão, desmotivação e resignação.
Assinale a alternativa que apresenta somente peças representantes desse movimento.
Os textos desse movimento foram influenciados pelo Dadaísmo e pelo Surrealismo. Por isso, apresentam características como: diálogo escasso, perda de sentido na linguagem e desconexão com a realidade, colocando no palco questões como solidão, desmotivação e resignação.
Assinale a alternativa que apresenta somente peças representantes desse movimento.
“O universo popular dos cordelistas, dos mamulengos, da linguagem dos folguedos como o reisado e o bumba-meuboi, está presente na obra de Suassuna, somado a influências do teatro religioso medieval e das tradições da Commedia dell’Arte”.
Chicó e João Grilo são os personagens principais da trama “O Auto da Compadecida” e são os chamados “amarelinhos”. Eles ludibriam seus patrões, usam de esperteza para angariarem vantagens, da mesma forma, como os criados da Commedia dell’Arte:
FCC•
A peça teatral Dois perdidos numa noite suja, de autoria de Plínio Marcos (1935,1999), trata da vida de dois personagens que dividem um quarto de hospedagem. De acordo com a crítica “o texto impressiona pelo jorro de autenticidade nascido de duas figuras que se estraçalham mutuamente em uma luta sem tréguas.”
Essa e outras obras do autor contribuíram para o surgimento de uma nova dramaturgia nacional por
O grupo Oficina, sob a direção de José Celso Martinez Corrêa,
encena em 1967 O Rei da Vela, de Oswald de Andrade.
Tornado um manifesto pelo grupo, O Rei da Vela inaugura um
novo movimento artístico, aglutinando em forma de espetáculo,
aquilo que nascia na música, nas artes plásticas e no cinema.
É o início do seguinte movimento:
Durante o Renascimento, entre os séculos XV e XVI, a dança passou a ser sistematizada como forma de arte e etiqueta, integrando os códigos da cultura cortesã europeia. Nesse período, surgiram os primeiros tratados técnicos de dança, que estabeleciam regras de postura, deslocamento, ritmo e expressão, associando a prática corporal à formação moral e estética do indivíduo. Nesse contexto, qual das alternativas expressa corretamente uma característica central da dança renascentista?
FGV•
A respeito da história do teatro brasileiro, assinale a opção que
descreve corretamente a obra assinalada.
José Joaquim de Campos Leão, conhecido como Qorpo Santo, é considerado uma figura importante
na história do teatro brasileiro por sua contribuição original.
Sobre sua obra e legado, assinale a alternativa correta:
Sobre sua obra e legado, assinale a alternativa correta:
JLZ•
Relacione os nomes das danças típicas, que fazem parte das culturas das regiões brasileiras.
O ______________ dança popular em Pernambuco e surgiu por volta de 1910. Hoje em dia, é muito performado e incorporado aos ritmos do carnaval.
O ____________ dança popular no rio grande do Mato Grosso, consiste em movimentar-se em círculo, batendo as mãos espalmadas nas mãos dos dançarinos que estão à direita e à esquerda.
O ___________, dança popular no Maranhão o ritmo predominante é chamado de toada, um estilo de cantiga simples e regional, formada por estrofes e rimas. na apresentação teatral o boi é o personagem principal.
O _____________ dança popular que surgiu em Belém do Pará e também é chamada de Pau e Corda, Samba de roda do Marajó e Baião típico de Marajó.
Seguindo a ordem, assinale a alternativa correta:
Durante as três primeiras décadas do século XX, um tipo de teatro no Brasil ganhou
destaque e notoriedade. Para além das formas importadas, estabeleceu-se, no palco, um
espaço importante de representação das ideias de constituição da pátria, contrariando a
estética realista-naturalista. Um gênero que se servia do riso, da sátira, da representação
de tipos populares, números musicais, esquetes, figurinos extravagantes e que abordava
os principais acontecimentos do ano de forma crítica e bem-humorada. Essas
características correspondem à perspectiva do