Em sua obra História da Arte (2013), Graça Proença
apresenta uma análise abrangente dos principais
movimentos artísticos ao longo da história,
destacando suas características e significados.
Sobre os estilos artísticos abordados na obra,
assinale a alternativa correta.
Questões de Concursos
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IBAM•
A produção acadêmica recente sobre o ensino de
Arte, conforme analisado por Araújo et al. (2023),
destaca o papel das relações étnico-raciais no
contexto escolar. Sobre as práticas pedagógicas em
Arte voltadas para a valorização da diversidade
cultural, assinale a alternativa que melhor reflete as
abordagens discutidas pelos autores.
Flavio Desgranges (2003) discute a experiência do
espectador no teatro como prática pedagógica e
defende uma abordagem que amplie a capacidade
interpretativa dos estudantes. Sobre os conceitos
apresentados no livro, marque a alternativa que
melhor reflete a proposta do autor.
Viola Spolin (2008) aborda os jogos teatrais como
instrumentos pedagógicos que ampliam as
possibilidades de expressão e aprendizado. Sobre os
fundamentos apresentados na obra, assinale a
alternativa que reflete a sua proposta metodológica.
IBAM•
Stela Barbieri discute as interações entre a criança e
a arte, destacando o papel das experiências
sensoriais na construção do conhecimento artístico.
Com base nessa obra, é correto afirmar que:
Analice Dutra Pillar (1999) discute a importância de
desenvolver o "olhar crítico" dos estudantes no
ensino das artes visuais, destacando o papel da
interpretação das imagens. Sobre as propostas da
autora, é correto afirmar que:
O texto seguinte servirá de base para responder à questão.
Comida é dinheiro vivo
Mineiro não joga comida fora. Sempre acredita que o resto pode ser usado de noite ou completar o próximo cardápio. É um ser feito de esperança. Mesmo que tenha apenas duas colheradas de um alimento, faz questão de guardar. Só se livra das migalhas, e com o coração apertado.
Geladeira de mineiro não é geladeira, mas um purgatório. Haverá a convivência de potes transparentes de diferentes dias, esperando o arremate final. Comida é dinheiro em Minas Gerais. É dinheiro vivo.
O zelo já começa com a fiscalização da refeição. Todos cuidam de todos, com um canto da mirada atenta às reações dos demais comensais.
Mãe e pai não admitem que o filho não limpe o seu prato. Mas limpar de verdade, a ponto de facilitar a vida para quem lavar as vasilhas. É uma ofensa se servir à toa. Cria-se na criança, desde cedo, uma consciência do tamanho do apetite. Não se brinca com a fome. Se esnobar uma vez pode faltar depois.
Existe o compromisso social no ato de repetir, não devendo jamais acrescentar algo que não conseguirá terminar. Aqui não se come com os olhos, mas a partir do senso de responsabilidade.
Em caso de viagem da família, o extra não vai para o lixo − a lixeira mal conhece os resíduos orgânicos. Prepara-se uma marmita ao porteiro do prédio ou ao porteiro do prédio vizinho ou a algum segurança do bairro. O povo de casa não se aquietará até encontrar alguém para levar a comidinha. Se acha que quando cai comida no chão, da boca ou do garfo, é sinal de parente passando necessidade, pense na gravidade do ato intencional de colocar fora? Será uma maldição de penúria para três gerações de sua árvore genealógica.
Nos restaurantes, a superstição mantém a escrita. A diferença é que, comendo na rua, o mineiro prefere que falte boia do que sobre. Nem é avareza, é desconfiança de que a porção para um dará para dois. Mineiro acha que o garçom está mentindo ou exagerando quando avisa que a porção é para só uma pessoa. Decide pagar para ver, e acaba tendo que completar. Nunca deixa à mesa porque sempre tem um pedido feito atrasado. Aliás, a porção para uma pessoa é, na verdade, para uma pessoa e meia.
Para se vingar da matemática injusta dos estabelecimentos, carregará tudo o que permanecer sobre a mesa, é capaz de reivindicar o embrulho de uma folha de alface, de uma azeitona, de quatro palitos de batata frita, porém não deixa nada de nada para contar a história. Apesar do gosto extravagante do pacote, como desculpa, alegará que é para o cachorro.
Fabrício Carpinejar - Texto Adaptado
https://www.otempo.com.br/opiniao/fabricio-carpinejar/comida-e-dinheir o-vivo-1.2223796
Com base nas regras da ortografia oficial da Língua
Portuguesa, analise as alternativas abaixo e assinale
a opção correta quanto ao uso do termo "à toa" em
"É uma ofensa se servir à toa. Cria-se na criança,
desde cedo, uma consciência do tamanho do
apetite", considerando sua classificação e emprego
do acento indicativo de crase.
Sandra Ramalho e Oliveira (2009), defende que a
leitura de imagens exige o entendimento dos
elementos semióticos que compõem a comunicação
visual. Com base nessa perspectiva, analise as
afirmativas abaixo e assinale a alternativa incorreta.
De acordo com Schlichta e Fonseca (2024), a
avaliação no ensino de arte deve ir além da simples
mensuração de resultados finais, focando nos
processos de aprendizado e no desenvolvimento
criativo dos estudantes. Nesse contexto, qual
modelo de avaliação prioriza o acompanhamento
contínuo, oferece feedbacks regulares, e visa
identificar dificuldades e promover melhorias
durante o percurso de aprendizagem, alinhando-se
aos princípios de ensino artístico?
No livro Arte, História e Ensino: Uma Trajetória
(2002), Dulce Osinski explora como as academias
artísticas, inspiradas pelos ideais renascentistas,
atuavam durante a Idade Moderna. Sobre o ensino de
arte nesse contexto, assinale a alternativa incorreta.
De acordo com a Base Nacional Comum Curricular
(BNCC), o ensino de Arte deve promover
experiências que possibilitem a compreensão e a
criação artística. No contexto dessa abordagem, qual
conceito se refere à capacidade de vivenciar e
perceber os estímulos artísticos e culturais por meio
dos sentidos, envolvendo emoção e sensibilidade?
A Resolução CNE/CEB nº 1, de 25 de maio de 2021,
prevê regras importantes acerca da educação de
jovens e adultos. Acerca do assunto, marque (V) para
as afirmativas verdadeiras e (F) para as falsas.
(__) O Ensino Médio na EJA exige uma carga horária mínima de 1.600 horas, com formação exclusivamente técnica.
(__) Nos anos iniciais do Ensino Fundamental, a carga horária destinada à alfabetização inicial é de pelo menos 300 horas, divididas igualmente entre alfabetização e matemática.
(__) A EJA não permite flexibilização do tempo para cumprimento da carga horária, sendo obrigatória a conclusão dentro do período estipulado.
(__) A EJA é organizada em regime bimestral.
A sequência está correta em:
(__) O Ensino Médio na EJA exige uma carga horária mínima de 1.600 horas, com formação exclusivamente técnica.
(__) Nos anos iniciais do Ensino Fundamental, a carga horária destinada à alfabetização inicial é de pelo menos 300 horas, divididas igualmente entre alfabetização e matemática.
(__) A EJA não permite flexibilização do tempo para cumprimento da carga horária, sendo obrigatória a conclusão dentro do período estipulado.
(__) A EJA é organizada em regime bimestral.
A sequência está correta em:
De acordo com Enny Parejo (2017), o ritmo é
essencial para a organização dos sons no tempo, e a
métrica desempenha um papel fundamental na
estruturação dos compassos. Com base nessa
perspectiva, analise as afirmativas abaixo.
I. A pulsação é um elemento fixo no ritmo, representando os acentos métricos invariáveis em uma composição musical.
II. Compassos simples são aqueles cuja subdivisão rítmica é baseada em múltiplos de dois, como o 2/4 e o 3/4.
III. Figuras musicais, como semínimas, colcheias e fusas, são representações gráficas da duração dos sons, que variam de acordo com o contexto métrico.
IV. A métrica regula a acentuação e a duração dos sons dentro de uma composição, estabelecendo padrões rítmicos e dinâmicos organizados.
Assinale a alternativa correta.
I. A pulsação é um elemento fixo no ritmo, representando os acentos métricos invariáveis em uma composição musical.
II. Compassos simples são aqueles cuja subdivisão rítmica é baseada em múltiplos de dois, como o 2/4 e o 3/4.
III. Figuras musicais, como semínimas, colcheias e fusas, são representações gráficas da duração dos sons, que variam de acordo com o contexto métrico.
IV. A métrica regula a acentuação e a duração dos sons dentro de uma composição, estabelecendo padrões rítmicos e dinâmicos organizados.
Assinale a alternativa correta.
Ricardo Ottoni Vaz Jupiassu (2001) propõe uma
metodologia de ensino de teatro que integra
aspectos técnicos, sociais e expressivos. Sobre os
conceitos estruturantes dessa metodologia, assinale
a alternativa correta.
Na obra Outras terras, outros sons (2003), Berenice
Almeida e Magda Pucci destacam a riqueza musical
do mundo. Sobre as ideias apresentadas na obra,
assinale a alternativa correta.
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